日前，上海書店出版社出版了《張偉自選文存》，文存為“滬上年華：上海近代都市人文記憶”“紙韻悠長：近代文人文學考察記略”和“光影傳奇：上海影人影事隨筆”三輯四卷。張偉先生哲嗣張舒萌任文存主編。

張偉（1956—2023），上海圖書館研究館員，從事近代文獻整理與研究逾四十年，長期耕耘于圖像文獻和城市文化史等領域。《張偉自選文存》收錄了大量上海城市文化史以及現代文學、電影方面的研究文章。

張偉自1985年10月在《抗戰文藝研究》上發表《呈獻了血和生命的天虛》開始，一直孜孜矻矻，筆耕不輟，著編不斷。他是從研究中國近現代文學起步的，但又不囿于中國近現代文學，而是與時俱進，不斷擴大學術視野，開拓研究領域，乃至引領新的學術潮流。從近現代文學到電影戲劇、從小校場年畫到土山灣歷史，還有雜志、副刊、日記、書信、手稿、字畫等等，張偉都有所涉獵，也不斷有所發現，取得了越來越令人矚目的成就。

張偉曾請人鐫刻過一枚閑章，甚是喜愛，印文就是楊萬里的詩句“青春不覺書邊過”。他對這句詩文如此鐘情，因為表達了對書籍的眷戀之情。張舒萌借用父親喜歡的詩句，作為這套紀念叢書后記的標題。

關于書的緣起，張舒萌在后記中介紹：“2023年初，父親剛離世那會兒，我與他的多年至交陳子善老師相見，他即希望我為父親所著文章出一本集子。我亦有心，但也深知任務艱巨。父親雖非著作等身，但著書也有十數部，涉獵的研究領域也橫跨文學史、電影史、海派文化等。我作為‘圈外人’，挑選合適的文章實在太難。好在，善于整理的父親，在他的電腦中清清楚楚整理好了一個文件夾，名稱即為‘張偉自選文存’。文存文件夾收錄了文章六十余篇，時間跨度從1986年初至2022年末，含蓋了父親從30歲至67歲整個學術生涯中各時間段、各研究領域中的重要文章。”

張偉生于1956年，成長于沒有書讀的特殊年代。中學畢業后，他兜兜轉轉先被分配到“五七京訓班”做了兩年多的綠化工，又調去虎丘路做了兩年的印刷工，1980年夏天進入到了徐家匯藏書樓，“總算找到一個穩定的棲身之所”。1980年7月16日，入職藏書樓僅兩周的張偉在日記中寫道：“有了落腳點，也就沒有了后顧之憂，要全身心地撲進去，且有了一個總的進攻方向：近現代文學史，范圍縮小，目標集中，有利突出，多少學點真才實學，搞點成績出來。”

自此，張偉正式開啟了他系統性地讀書、愛書、寫書之路，而近現代文學史是他的學術起點。自選文存文學卷《紙韻悠長——近代文人文學考察紀略》收錄了文人、文學相關的文章18篇。其中收錄了幾篇寫于二十世紀八十年代的早期文章，《民國時期的散文名家——繆崇群》《中國現代期刊版本考述》等。那時張偉常用的筆名是“微碩”和“舒平”。前者應該是微有成碩之意，后者則從他的小名“小平”和兒子的小名“舒萌”各取一字。

電影史相關的研究也一直是張偉關注的重點。發生在1987年的一段趣事，催化、加速了他研究電影史的生涯。那年年初，上海圖書館在籌備一個大分量的藝術節展覽，因為張偉此前曾進行過“建國前電影雜志編目”工作，被抽調去負責電影部分的展覽。接下來幾個月，張偉都沉浸在故紙堆中，做卡片、理資料。不料藝術展因為經費等原因被取消了。張偉雖然對此感到失望，但他覺得“幾個月的籌備收集了很多資料，沒有虛度！”。從那年開始，張偉接觸了大量民國電影史料，也系統性地閱讀了一些電影史專著。也是從那年開始，張偉開始集中投稿、登載了很多電影史相關的文章。他珍藏的佐臨、桑弧等大師前輩親筆簽名的電影說明書都是那兩年拜訪所得。

張偉對電影史相關的研究延續了近四十年，也陸續出版了《前塵影事》（2004年8月上海辭書出版社）、《紙上觀影錄》（2005年1月百花文藝出版社）、《談影小集》（2009年11月臺灣秀威公司）、《民國電影筆記》（2010年1月同濟大學出版社）、《近代影劇說明書探幽》（2018年8月上海大學出版社）等多本電影方面的專著。參與編輯了《中國現代電影期刊全目書志》（2009年1月上海科技文獻出版社）、《民國時期電影雜志匯編》（2013年5月北京圖書館出版社）、《海派文獻叢錄》“影院系列”（2021年8月上海大學出版社）等多套叢書。此次自選文存中的電影卷《光影傳奇——上海近代影人影事隨筆》共收錄了文章11篇，分享張偉對電影史研究、電影文獻整理的心得和積累。

文存最后一卷，《滬上年華——上海近代都市人文記憶》分上下兩冊，收錄了張偉關于近代上海都市文化的相關文章。近代上海是典型的移民城市，移民既有來自全國各地，也來自世界各國。中西方文化的激烈碰撞，誕生了絢爛多彩的海派文化。“土山灣研究”和“小校場年畫”是張偉著墨最重的兩個文化細分領域，而這兩者的起點又繞不開他1980至1996年在徐家匯藏書樓的工作經歷。

徐家匯，自十九世紀中葉起便逐漸成為遠東天主教的心臟地帶，而徐家匯藏書樓則是耶穌會的圖書館，收藏著傳教士們精心收集的中西文獻。在藏書樓五層閣樓的一個塵封大木箱中，張偉意外發現了四冊裝裱精美的年畫集。這些色彩斑斕、構圖豐滿、內容新穎的畫作，令他深深震撼，激發了他探索研究的強烈欲望。后來，他才意識到，這些年畫集竟是國內外收藏上海小校場年畫數量最多的一批，幾乎占據了現存清末上海年畫的三分之一。自上世紀八十年代，從幾乎空白一塊著手收集資料；到2009年臨危受命，接下了《中國木版年畫集成·上海小校場卷》分卷主編的重任；再到2020年和嚴潔瓊增補修訂了《晚清上海生活史：小校場年畫中的都市風情》一書。張偉對小校場年畫的研究逐漸立體而豐富。

而土山灣舊址，離徐家匯藏書樓也不遠。在他的《遙望土山灣》一書的后記中，張偉回憶起站在藏書樓四樓的窗臺，遙望五華傘廠（土山灣畫館遺址）的場景。這是激發他陸續于2012年出版《遙望土山灣——追尋逝去的文脈》，2022年出版《土山灣畫館人物志》的原動力。為籌備張羅“傳承與影響——紀念土山灣畫館誕生170年藝術文獻展”，張偉事事親力親為。2022年12月29日，凝聚了張偉先生近四十年土山灣研究成果的藝術文獻展終于開幕，展覽豐富的文獻資料多出自他的個人收藏，而此時他其實已經身染重疾，他把最后的背影留給了徐匯土山灣。

對于此次《張偉自選文存》的出版，華東師范大學中文系教授、上海市文史研究館館員陳子善表示，“這部四大卷的文存正是張偉兄持續學術追求和取得輝煌成果的較為集中的展示，其中不少佳作我已是重溫，仍然大受啟發。我以為，凡是研究上海近現代文學史、電影史、美術史、城市史和整個上海近代以來文化史的，都應該認真讀一讀。”

上海電影評論學會會長、一級導演朱楓表示，張偉先生廣閱博覽，刮垢磨光，收藏與解析并重，慧眼與匠心共具，特別在近現代海派文化的研究領域里體現了相當突出的學術水準。