曾在《廣州日報》的副刊版《每日閑情》欄目上，讀到一篇小短文，行文持一種云淡風輕的腔調，言簡、句短，彌散出于俗世煙火中撣落一?；覊m的氣度，頗有味道。讓我留下深刻印象的是，文章里提到的一種植物——六旺樹，于我而言無疑等于破解文章的一個密碼。我斷定作者蒙華是廣西人，更進一步認定作者跟我是老鄉。作為一個常年漂泊在外的異鄉人，對家鄉的物事、物候早已訓練出獵犬一般的敏感和警覺。文章中提及的六旺樹是廣西梧州市的市樹。在梧州的大街小巷，任誰看一眼都能叫出它的名字，但在異鄉，我問過身邊很多朋友，知不知道六旺樹？他們大多一臉茫然。不僅因為六旺樹是南方特有的樹種，更主要的是六旺樹還有其他很多的名字，可能會被叫作蘋婆樹或者鳳眼果、富貴子、九層皮等。能準確叫出六旺樹，并在文章中驕傲地大書特書的人，必屬梧州人無疑。果然，認識蒙華之后，便印證了我當時的判斷是對的：我們都是梧州人。

蒙華是近年來活躍的散文作家，時有文章見諸報紙、雜志。他常常自謙，說寫文章只是他心心念念的副業。有意思的是，他在常年的寫作過程中形成了一種風格。他的文章大都短小，惜墨如金，形成一種點到為止的悠長況味。收錄《風起南方》的這些文章，篇幅皆不長，有的心境曠達，有的思想獨特，有的語言傳神，讀來使人會心一笑，又恍然有悟。同為寫作者，我深知寫“短”的不易，“短”很考驗作家的語言智慧和意蘊傳達功底，優秀的短文往往是一種有難度的寫作。我認為，蒙華就是一個在不斷挑戰難度的作家。

讀蒙華的文章，我會選擇一些心無掛礙的悠閑時光，風吹哪頁讀哪頁，如同他信手拈來般的書寫姿態。他的文章有趣，大多寫日常寫俗世，美食美酒、好茶好水，街市與幽巷、此在與遠方，舊友與新識、世道與人心……在他的筆下，沒什么大事，都是細水長流的日常，但行文脫俗，不乏精神的燭照，這些日常便成了一種審美化的日常。比如，他將冬日陽臺上負暄讀書視為絕佳的休閑方式，他從品味一道甘濃紅醇的六堡茶里學會斷舍離，他在獨闖稻城的有驚無險中體驗人生節奏，甚至在一道家?？喙厢勚?，也能剔出人世間的悲歡離合。所謂于小見大，不過如此吧。

擅長并熱衷寫日常生活的汪曾祺先生曾經說過：“我寫這些文章的目的也就是使人覺得：活著多好呀！”我想，這個樸素又真摯的愿望同樣也是蒙華寫作的初心——于萬物中寄付深情，于繁喧中求得度閑，于俗世中尋覓詩意。在這個高速運轉的時代，人的精神也在高速內耗，人與外界、人與自我皆處于一種緊張的狀態。而蒙華總能選取一種松弛的表達方式，使人從樸實的辭章中體會到生活的滋味，感悟到活著的真意。在我看來，這種松弛必然跟蒙華一貫秉持的人生態度有關。在生活中，他就是一個亦莊亦諧、張弛有度的人，我將他視為“生活家”。而在文學中，松弛也是他所注重的寫作態度，松弛的背后有著精準的表達。譬如，在《人間四月雨》里，他駕車在城市游蕩，看似寫一種無所事事的松弛狀態，遇見盡興飲酒的中年女子、街頭五元理發的中年人、無精打采的洗車小哥……這些看起來毫無關聯的人，在他的傳神勾勒后筆鋒一轉，三言兩語寫出了市聲：“這也許就是自然，讓你知道時令有序，歲月靜好；也讓你知道天道有異，反復無常，得憂患前行。”在蒙華的文章里，松弛并不是散漫，松弛是一種美學追求，在他的筆下終會抵達層層深意。

這本隨筆集名為《風起南方》，在我看來，既彰顯了該書的地域特征，又是向讀者宣告作者對家鄉的深情與驕傲。這是我珍視這本書的主要原因。人們常說：熟悉的地方沒有風景，家鄉只有在記憶中才最美，鄉愁只有在他鄉更動人。蒙華的可貴在于，即使他一直沒有離開家鄉，依然能津津有味、興致勃勃地向讀者展示著家鄉的風景、風物、風味。在梧州，于他而言，幾乎了如指掌的小巷、河流、橋梁、騎樓等依然被他寫出了獨有的況味；在梧州，六堡茶、冰泉豆漿、河粉、龜苓膏、紙包雞等傳統美食，乃至四季更迭，一陣風一陣雨，一次潮汛一聲船鳴，一旦進入他的文字，往往都如初見般獨特，意味深長。這不是依靠高超的寫作技巧就能實現的，我認為更多源自作者內心對家鄉深摯的熱愛。我敬重這種熱愛。這種堅如磐石的情感一直黏附于蒙華的書寫中，景與物、人與事一旦被賦予了歷史、文化、倫理的生命力和溫度，便能傳情達意，便脫離了日常的小確幸，成為一次又一次真摯而漫長的告白。在閱讀過程中，我時常被這種告白感染、打動。

南風輕輕吹送，它是溫柔的、漫游的、邂逅的，但它卻并非盲從的、紛亂的、辜負的，它終將輕輕叩動讀者的心門，召喚出一種被人忽視甚至遺忘的情愫。

（作者系作家、浙江財經大學人文學院教授）