電視劇《小城大事》海報(bào)。

片方供圖

我與電視劇《小城大事》結(jié)緣，是在給《慶余年2》做后期的時(shí)候。我感覺(jué)到，那些故事既能打動(dòng)觀眾，又能打動(dòng)我們，《小城大事》讓我眼前一亮。

創(chuàng)作，從下生活開(kāi)始。我們與原型人物進(jìn)行了大量交流，他們的故事，真實(shí)與傳奇并存。我也由此得知那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地方，誕生了許多中國(guó)的“最早”：最早的房地產(chǎn)概念，最早的“禮品產(chǎn)業(yè)”概念……除了這些驚人的傳奇，更珍貴的是，我們挖到了人物身上的閃光點(diǎn)。

當(dāng)?shù)氐呐愿母镎邆冺g勁十足，內(nèi)心具有強(qiáng)大的力量，讓我印象十分深刻。有一位女企業(yè)家說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，講起自己建立大型產(chǎn)業(yè)園的經(jīng)歷也是波瀾不驚。她說(shuō)：“有一天，一幫人圍攏在一個(gè)沙盤前舉棋不定。他們講，這個(gè)山阻礙了蓋廠房。我說(shuō)，打掉它就好了呀！他們講，沒(méi)想過(guò)，那得花多少錢啊？！我說(shuō)，花多少錢，能掙回來(lái)的呀，性價(jià)比是劃算的呀，石頭正好用來(lái)鋪路。”她的語(yǔ)氣柔軟卻堅(jiān)定，我們?nèi)急欢盒α耍瑸樗钠鹫苼?lái)。這一段，經(jīng)過(guò)了藝術(shù)提煉，用在劇中主角李秋萍的戲劇段落上。

下生活，好比從菜園里摘回了新鮮的蔬菜，可如何炒好這盤菜呢？作為創(chuàng)作者，我們也要向劇中人學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的改革精神和創(chuàng)新行動(dòng)。

從人物出發(fā)，把群像人物各個(gè)激活。沒(méi)有特色，決不出爐。我把人物分成四組。第一組是以李秋萍、鄭德誠(chéng)為代表的鎮(zhèn)委領(lǐng)導(dǎo)班子，他們是建城的組織者、運(yùn)營(yíng)者和管理者，戰(zhàn)斗在一線的干部。第二組是以趙東升為代表的縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，他們是強(qiáng)有力的后盾。第三組是以高雪梅為代表的“萬(wàn)元戶”們，他們是建城的主力軍，渴望更多的機(jī)會(huì)。第四組以楊小海、楊奶奶為代表的人物，用自己的汗水參與建城，慢慢富裕起來(lái)。

再以“李秋萍與鄭德誠(chéng)”這組人物關(guān)系發(fā)散開(kāi)去，組成生動(dòng)的人物關(guān)系網(wǎng)。李秋萍，上世紀(jì)八九十年代基層干部的“2.0版”：77級(jí)大學(xué)生，在歐洲留過(guò)學(xué)；視野開(kāi)闊，理念先進(jìn)，勤勞睿智；她深愛(ài)這片土地，既能擔(dān)著擔(dān)子下基層，也能跳起歡快的“十六步”，既能事無(wú)巨細(xì)地關(guān)心百姓的疾苦，又能不畏艱險(xiǎn)地駕車勇追盜賊的車隊(duì)……與李秋萍不一樣，鄭德誠(chéng)來(lái)自基層，在工作中學(xué)習(xí)，具有很高的群眾威望，有獨(dú)到有效的工作方法。而人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，要放在一個(gè)個(gè)事件中去呈現(xiàn)。

講好八九十年代的故事，要做好逼真還原，還要做到喚起人們對(duì)那個(gè)時(shí)代的印象。“印象”與“還原”，大有文章可做。這里的印象，不僅是過(guò)來(lái)人的年代印象，也要符合沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的年輕人的“隔空印象”。這種美好的印象可以出現(xiàn)在我們的作品中，關(guān)鍵在于如何呈現(xiàn)。比如，劇中的楊小海從喜愛(ài)放露天電影到?jīng)Q心開(kāi)個(gè)電影院。當(dāng)時(shí)應(yīng)該已進(jìn)入90年代，而那時(shí)的電影處在不太景氣的階段，可誰(shuí)又能擋住每個(gè)人的夢(mèng)想呢？無(wú)論是戲里戲外，我都告訴大家，大膽地去展現(xiàn)吧。

秉承“沉重話題輕松講”的創(chuàng)作理念，我們用輕喜劇的調(diào)性來(lái)展現(xiàn)宏大題材。那是個(gè)質(zhì)樸、純真、熱血、忘我、充滿理想主義的時(shí)代。所以，我們?cè)谶@個(gè)作品中，塑造的干部、群眾都是可愛(ài)的。最大的阻礙，就是敢不敢向舊觀念宣戰(zhàn)，把自己的理想付諸行動(dòng)！

希望這些可愛(ài)的、有理想的劇中人，也能被觀眾所喜愛(ài)。

（作者系《小城大事》導(dǎo)演）