他們的故事,真實(shí)與傳奇并存
電視劇《小城大事》海報(bào)。
片方供圖
我與電視劇《小城大事》結(jié)緣,是在給《慶余年2》做后期的時(shí)候。我感覺(jué)到,那些故事既能打動(dòng)觀眾,又能打動(dòng)我們,《小城大事》讓我眼前一亮。
創(chuàng)作,從下生活開(kāi)始。我們與原型人物進(jìn)行了大量交流,他們的故事,真實(shí)與傳奇并存。我也由此得知那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地方,誕生了許多中國(guó)的“最早”:最早的房地產(chǎn)概念,最早的“禮品產(chǎn)業(yè)”概念……除了這些驚人的傳奇,更珍貴的是,我們挖到了人物身上的閃光點(diǎn)。
當(dāng)?shù)氐呐愿母镎邆冺g勁十足,內(nèi)心具有強(qiáng)大的力量,讓我印象十分深刻。有一位女企業(yè)家說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ),講起自己建立大型產(chǎn)業(yè)園的經(jīng)歷也是波瀾不驚。她說(shuō):“有一天,一幫人圍攏在一個(gè)沙盤前舉棋不定。他們講,這個(gè)山阻礙了蓋廠房。我說(shuō),打掉它就好了呀!他們講,沒(méi)想過(guò),那得花多少錢啊?!我說(shuō),花多少錢,能掙回來(lái)的呀,性價(jià)比是劃算的呀,石頭正好用來(lái)鋪路。”她的語(yǔ)氣柔軟卻堅(jiān)定,我們?nèi)急欢盒α耍瑸樗钠鹫苼?lái)。這一段,經(jīng)過(guò)了藝術(shù)提煉,用在劇中主角李秋萍的戲劇段落上。
下生活,好比從菜園里摘回了新鮮的蔬菜,可如何炒好這盤菜呢?作為創(chuàng)作者,我們也要向劇中人學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)他們的改革精神和創(chuàng)新行動(dòng)。
從人物出發(fā),把群像人物各個(gè)激活。沒(méi)有特色,決不出爐。我把人物分成四組。第一組是以李秋萍、鄭德誠(chéng)為代表的鎮(zhèn)委領(lǐng)導(dǎo)班子,他們是建城的組織者、運(yùn)營(yíng)者和管理者,戰(zhàn)斗在一線的干部。第二組是以趙東升為代表的縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo),他們是強(qiáng)有力的后盾。第三組是以高雪梅為代表的“萬(wàn)元戶”們,他們是建城的主力軍,渴望更多的機(jī)會(huì)。第四組以楊小海、楊奶奶為代表的人物,用自己的汗水參與建城,慢慢富裕起來(lái)。
再以“李秋萍與鄭德誠(chéng)”這組人物關(guān)系發(fā)散開(kāi)去,組成生動(dòng)的人物關(guān)系網(wǎng)。李秋萍,上世紀(jì)八九十年代基層干部的“2.0版”:77級(jí)大學(xué)生,在歐洲留過(guò)學(xué);視野開(kāi)闊,理念先進(jìn),勤勞睿智;她深愛(ài)這片土地,既能擔(dān)著擔(dān)子下基層,也能跳起歡快的“十六步”,既能事無(wú)巨細(xì)地關(guān)心百姓的疾苦,又能不畏艱險(xiǎn)地駕車勇追盜賊的車隊(duì)……與李秋萍不一樣,鄭德誠(chéng)來(lái)自基層,在工作中學(xué)習(xí),具有很高的群眾威望,有獨(dú)到有效的工作方法。而人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變,要放在一個(gè)個(gè)事件中去呈現(xiàn)。
講好八九十年代的故事,要做好逼真還原,還要做到喚起人們對(duì)那個(gè)時(shí)代的印象。“印象”與“還原”,大有文章可做。這里的印象,不僅是過(guò)來(lái)人的年代印象,也要符合沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的年輕人的“隔空印象”。這種美好的印象可以出現(xiàn)在我們的作品中,關(guān)鍵在于如何呈現(xiàn)。比如,劇中的楊小海從喜愛(ài)放露天電影到?jīng)Q心開(kāi)個(gè)電影院。當(dāng)時(shí)應(yīng)該已進(jìn)入90年代,而那時(shí)的電影處在不太景氣的階段,可誰(shuí)又能擋住每個(gè)人的夢(mèng)想呢?無(wú)論是戲里戲外,我都告訴大家,大膽地去展現(xiàn)吧。
秉承“沉重話題輕松講”的創(chuàng)作理念,我們用輕喜劇的調(diào)性來(lái)展現(xiàn)宏大題材。那是個(gè)質(zhì)樸、純真、熱血、忘我、充滿理想主義的時(shí)代。所以,我們?cè)谶@個(gè)作品中,塑造的干部、群眾都是可愛(ài)的。最大的阻礙,就是敢不敢向舊觀念宣戰(zhàn),把自己的理想付諸行動(dòng)!
希望這些可愛(ài)的、有理想的劇中人,也能被觀眾所喜愛(ài)。
(作者系《小城大事》導(dǎo)演)


