講好大眾故事，這不僅是文藝傳播的需要，更是文藝自身發(fā)展的必然要求。

文藝大眾化，要在語言上下功夫，惟冗言、陳言之務去。魯迅主張：“寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。”“辭達而已矣”，精簡的語言，往往更能直抵人心。

文藝大眾化，還要把握好雅與俗的關系。劉勰在《文心雕龍》中提出：“斟酌乎質文之間，隱括乎雅俗之際。”語言大眾化，并非完全摒棄“雅”，而是要在精準表達的基礎上，追求生動鮮活的表達效果。我們時常能看到，有的文章動輒堆砌“元敘事”“后現代主義”等術語，所表達的意思卻空洞無物。《茶館》之所以能夠跨越時代，正因為老舍先生從市井俚語里開掘出文學的富礦。好的文藝報道也是一樣，貴在把板著面孔的術語轉化為生活的語言。在光明日報《新大眾文藝，咱是觀眾，咱也是角兒！》報道中，“想讀什么就有什么，你能不中意”“文化生活，過去‘沒得選’，現在‘挑花眼’”……這些家常話，自然烙在百姓心坎上。

文藝大眾化，更要將文字與百姓日常深入聯結。《平凡的世界》作者路遙說：“人民生活的大樹萬古長青，我們棲息于它的枝頭就會情不自禁地為此而歌唱。”光明日報在一版開設《煙火人間》欄目，敘風土人情，詠人間大愛，關注普通人的生活與夢想，就是希望通過一篇篇美文，讓每個普通人都能從可親可感的文藝作品中看見自己、找到共鳴。

（作者：謝云開，系光明日報“我說改進文風”演講比賽獲獎者、光明日報文藝部編輯）