1939年的北平深陷日寇侵華的陰影，為從敵人手中搶救下祖輩智慧與文明存續(xù)的“火種”，一支青年測(cè)繪隊(duì)穿梭于古建筑間，用畫(huà)筆代替刀槍，秘密丈量著故宮的每一根梁柱、每一片磚瓦。昨晚，國(guó)家大劇院原創(chuàng)話劇《雨燕》迎來(lái)首演，這段意義深遠(yuǎn)卻不甚為人熟知的“文化抗戰(zhàn)”，以厚重而詩(shī)意的樣貌在舞臺(tái)上復(fù)現(xiàn)。

話劇《雨燕》源自真實(shí)動(dòng)人的歷史：抗戰(zhàn)前期，梁思成先生與營(yíng)造學(xué)社的同仁們?cè)谄D苦環(huán)境中堅(jiān)持對(duì)中國(guó)古建筑進(jìn)行系統(tǒng)性測(cè)繪與研究，并提出“中軸線”理念，將建筑保護(hù)提升到文化傳承的高度，為我國(guó)建筑文化遺產(chǎn)保護(hù)奠定了重要學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。話劇主角張鏑，原型是我國(guó)建筑設(shè)計(jì)大師張镈，他早年受業(yè)于梁思成門(mén)下，曾帶領(lǐng)天津工商學(xué)院的學(xué)生進(jìn)行了故宮中軸線及外圍的文物實(shí)測(cè)。在《雨燕》中，來(lái)自五湖四海的年輕人滿腔熱血投入測(cè)繪工作，不料，各種各樣的困難接踵而至——龐公公因循守舊，頻加阻撓；老師江慎之疑似變節(jié)，態(tài)度曖昧；漢奸黎阡陌陰狠狡詐，極為難纏……戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云時(shí)刻籠罩在測(cè)繪隊(duì)員頭上，他們一邊要完成繁重緊急的工作，一邊要面對(duì)是否給日本人做事的外界質(zhì)疑與自我拷問(wèn)。經(jīng)歷1542個(gè)日日夜夜的艱辛鏖戰(zhàn)，704張圖紙留下了紫禁城的靈魂，也書(shū)寫(xiě)著中華民族自強(qiáng)不屈的品格。

話劇《雨燕》的創(chuàng)作難度相當(dāng)之高，編劇唐凌用時(shí)3年磨礪劇本，她曾透露，因?yàn)楫?dāng)年時(shí)局紛亂，除了測(cè)繪成果，這段歷史留下的記載相當(dāng)稀缺，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)因此花了大力氣查閱資料、豐富人物。同時(shí)，“雨燕”意象的提煉，為這部底色厚重沉郁的作品融入了一抹輕盈亮色。測(cè)繪隊(duì)員撿到的小燕兒，即北京雨燕，是唯一以“北京”命名的野生候鳥(niǎo)，常棲息在中軸線的古建筑間，一生幾乎不落地，無(wú)論飛得多遠(yuǎn)，最后一定要回到北京城，這種無(wú)畏風(fēng)雨、執(zhí)著回歸的特質(zhì)，與建筑人在至暗歲月的艱難守望巧妙相合。可以說(shuō)，話劇《雨燕》最重要也最寶貴的意義在于鉤沉歷史、啟迪當(dāng)下，用舞臺(tái)藝術(shù)獨(dú)有的手法和文藝工作者應(yīng)當(dāng)肩負(fù)的使命感，補(bǔ)全了一些大眾認(rèn)知上的空白。

作為國(guó)家大劇院制作的第120部劇目，《雨燕》品相之精良有目共睹，作曲呂亮以三弦、鼓點(diǎn)等具有濃郁地方特色的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)構(gòu)建旋律，舞美設(shè)計(jì)王琛從古建結(jié)構(gòu)與測(cè)繪圖紙中汲取靈感，在虛與實(shí)、大與小之間做足文章。向來(lái)擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)北京題材的導(dǎo)演方旭，更是為整部作品留住了相當(dāng)熨帖的京味兒，龐公公與文物販子斗智斗勇、愛(ài)票戲的北平測(cè)繪隊(duì)員插科打諢、悠揚(yáng)的叫賣(mài)聲回蕩城中等橋段頗有趣味，鮮活可愛(ài)。

但作為一部熱乎首演的新作，《雨燕》也顯露出些許短板。相當(dāng)年輕的演員陣容固然適配角色，但表演時(shí)熱情有余，層次不足，特別是在臺(tái)詞處理上頻繁靠提高音量輸出戲劇沖突，既容易讓觀眾聽(tīng)不清語(yǔ)句，也失去了跌宕起伏的對(duì)比，持續(xù)高亢的情緒讓整場(chǎng)演出的觀感比較疲憊。此外，因?yàn)楣沤ǖ南嚓P(guān)知識(shí)晦澀難懂，《雨燕》中難免設(shè)計(jì)一些解釋性的臺(tái)詞，如何真正消化這些知識(shí)、消化中軸線測(cè)繪的重要意義，淡化直白的說(shuō)教味，是演員們須琢磨改進(jìn)之處。