讀林建法的文字，恍然間感覺在與面前的林建法本人對話。我們太熟悉了，同在沈陽，又是幾十年的交往，音容笑貌、所思所想、脾氣屬性彼此都非常了解，見面時沒有場面上的客套，自然平常。他年長我幾歲，但我還是稱他建法，這樣覺得比稱老師、兄等更親近。我很幸運結識這樣的一位兄長。過去在我們的交往中，我從來沒有認真想過要深入、全面地評價建法和他的編輯生活，盡管我曾在某個評審會上大力介紹他所做出的成就已經達到國內同領域的一流水平，那也只是就他的工作業績而言。今天，從當代中國文學生產的視角看他，將他的生命歷程和他主編的《當代作家評論》發展軌跡聯系起來，再把與他交往中那些看起來并不足道，日常中的點滴生活片斷重新串聯起來，即把他的生活狀態和他的編輯事業聯系起來，就有了全新的認識。

一

我可以十分確定地說，林建法是一個把自身生命歷程完全融于編輯事業的人。他生活的常態是不分晝夜全天候地做他的編輯工作。他的文學主張和他的思維方式、行為方式都帶給他主編的《當代作家評論》鮮明的個性化特征。無意識中，看著他就是看著《當代作家評論》，或者是看著《當代作家評論》就是看著他。我說不清楚，是林建法融入了《當代作家評論》，還是《當代作家評論》融入了林建法，反正與他交往時我一直將兩者視為一體。這倒不是因為他是《當代作家評論》的主編，而是他當主編的個性。上世紀90年代初開始的中文核心期刊篩選，雖然有了不同機構發布的中文核心期刊目錄，但大學、研究機構評審專業技術職稱沒有普遍采用核心期刊的標準來評價學術成果。直到新世紀初，核心期刊對學界的影響越來越大，學界才重視它。《當代作家評論》列入中文核心期刊并且排在前列的消息還是我告訴建法的。他聽到后請我復印一份給他，當時并不知道這對《當代作家評論》的將來會有什么意義，只是覺得能夠被列入其中，得到一種權威性的認可，總是好事。

在我剛剛認識建法時，和他接觸得并不多，只是在同學、朋友之間交往時相見，沒有注意他在編輯部擔任什么職務，但他很快給我留下深刻印象。那是因為只要一見面，他一定要講他在做的編輯工作，而且他講起來總顯出胸有成竹，主意已定，不可置疑的樣子。無論事實怎樣，總讓人感覺他就是主編，對辦刊的方向都能說了算，加之后來《當代作家評論》也在不斷地印證他的構思，體現他的辦刊想念，他也長期做了主編，我真的一直把他與刊物看作為一體的。

對于林建法和他主編的《當代作家評論》，學界已經給予了很高的評價。人們會列舉出《當代作家評論》入選了哪些國家頂級的學術期刊，被評選為哪些優秀期刊；林建法獲得了哪些國家級專業稱號和優秀編輯獎、文學獎。這些確實都能夠充分證明林建法的編輯事業得到各級組織和本行業的高度評價，《當代作家評論》的辦刊水平在國內排在了前列。但我總覺得還不夠，沒有能夠把我所感受到的，有著感性生命、行動軌跡和鮮明個性特征的林建法和《當代作家評論》內含的精神品質展現出來，為人了解。當我把建法的生命歷程和他主編的《當代作家評論》的發展歷程放入當代文學發展進程來看時，特別是清楚地了解建法和《當代作家評論》是在自身經歷了體制改革，在常年面臨人員不足、經費緊張的情況下還能夠克服種種困難，辦成國內名刊，就更希望提升到更高的現象級層面，把林建法和他主編的《當代作家評論》看作極有研究價值的當代文學生產現象級的存在。

概括地說，林建法和他主編的《當代作家評論》是當代中國文學生產的成功范例。

《當代作家評論》成功在哪里？我不否認，外在的標志當然是被評為優秀期刊、入選權威數據庫來源期刊，作為主編的建法本人獲得榮譽稱號，但更重要的是刊物在中國當代文學領域實際具有的巨大影響力。這不是具體組織和少數評委可以控制的。王蒙說：“當代文壇不能沒有《當代作家評論》”；在臺灣的余光中說：“遠在遼寧的刊物，如此注意海外文學的動向，實在令人欣慰。”《當代作家評論》在創作、批評、理論研究領域的實際影響力表明，它不僅是當代文學專業領域權威期刊、海內外知名的當代文學研究雜志，還是作家、評論家、學者關注的文學風向標、影響創作與批評的文學思想理論生產的平臺。建法說，我當編輯，希望所有好的評論文章都由我這邊發出去。我們不但要發現好的作品和好的批評家，還希望能不斷提出一些新的話題和新的命題。他這樣說，也始終在努力這樣做，而且也真的做到了。他可以很自信地宣告：“自創刊以來，《當代作家評論》在評論中沒有漏掉任何一個值得關注的重要作家和作品。”這我是相信的，有《當代作家評論》為證。有了這樣的實績，才可能得到外界的評價，產生影響力。

文學生產有一條完整的生產鏈。不僅僅有創作，還要有接受，在創作與接受之間必須要有一個中間環節，那就是使作品能夠發表并且傳遞給讀者的出版發行。讀者能夠閱讀到作品，文學價值才能實現。創作-出版發行-接受就構成了文學生產的完整鏈條，它的主體包括作者、出版人、讀者。而文學生產又是一種特殊的精神生產，它以審美的方式呈現人在現實生活的生命體驗和情感傾向，在藝術的世界中表現人的精神世界和審美理想，在社會思想文化建設中發揮著哲學、歷史學等社會科學無法實現的獨特作用。這樣，文學生產具有了雙重性質，既是物質性的生產，又是精神生產，既要求經濟效益，又要求社會效益。如何將兩種效益有機統一起來？在實踐中，成功的案例并不多見，也成為出版發行領域的主編們難以答好的難題。我知道，建法并不是從文學生產的角度去定位《當代作家評論》的辦刊特色的，他是從文學思想理論的內涵建設的角度，從理論刊物的生存發展的角度去思考的。

在《當代作家評論》集結著一大批在中國當代文學創作、批評、理論研究和文學教育與傳播領域取得顯著成果的優秀代表。這是建法在上世紀80年代辦刊時就要爭取實現的一個目標。他為《當代作家評論》特色的定位是，辦成一個綜合國內幾家有各自特色的文藝刊物辦刊思路，同時具有思潮、探索、評論品質的像樣刊物。這不僅是辦刊特色的定位，也是在文學生產的一個關鍵環節探索創新發展之路。他要發揮出版發行的優勢，把文學生產的整個鏈條都激活。建法與各級作協，與高校、出版社、雜志等均保持著非常廣泛的聯系，這意味著他能夠把文學生產的創作、批評與出版、傳播整個生產鏈結合在一起，利用自身擁有的豐富的作家、批評家、學者和出版發行的優勢，激活創作、批評與市場的銜接，實現社會效益與經濟效益的雙贏。不夸張地說，國內當下有影響的作家、批評家，當代文學研究領域領軍的學者，他們的專業發展歷程幾乎都與《當代作家評論》相關聯。這使《當代作家評論》一方面能夠充分掌握文學前沿動態，發現文學新質，給予及時評價、總結和闡釋，反饋給文學創作現場，促進文學的發展，另一方面，也能夠借助這些作家、批評家、學者的優秀成果保證辦刊的高質量和高水平，提升自身的影響力。同時，為圖書出版機構提供高質量高水平的文學創作與批評成果資源，實現創作、批評、研究、出版文學生產的各個環節都達到社會效益與經濟效益的雙贏。

《當代作家評論》就是這樣，讓文學領域的中堅力量和他們的創新成果在《當代作家討論》相交相匯，相互了解，相互激發，持續不斷地對文學新成果、新現象、新動態做出評價與理論總結，建設著中國當代文學的思想理論，引導著中國當代文學的創作、欣賞與批評。這使它已經遠遠地超越了辦刊的組稿、編輯、發行的一般流程，在文學生產方面發揮出單一領域無法實現的統籌創作、批評、發行、研究、傳播的作用。也就是以《當代作家評論》為紐帶，激活組織策劃、價值評價、傳播引導等文學生產的各個要素，實現社會效益與經濟效益的統一，既能夠積極推動文學創作、批評，總結創作經驗，豐富文學思想，引導大眾接受，培養高水平的文學創作、批評、研究的中堅隊伍，又能夠發展文化產業，產生經濟效益，為在新的文學生態中實現文學生產的可持續發展，探索出多方共贏的生產方式。《當代作家評論》成功的實踐，為當代文學的生產提供了極有研究價值的范例。

二

我常常想，建法辦刊何以取得如此大的成就？新時期以來，中國社會發生巨大的歷史轉折，舊的要改革，新的要探索，中西文化交流與碰撞，古今傳承與變革，各種文學思想理論、文學主張交匯交融，科技革命迅速改變著傳統文學生產方式，文學創作處在了百花齊放、百草叢生、多元共生的復雜文學生態環境中，而建法主編的《當代作家評論》僅僅是遼寧省作協主辦的刊物，無論是行政級別還是經濟實力都提不上桌面的文學刊物，自身也成為改革的對象，人員編制、辦刊經費極為緊張，他怎么就能與幾個同仁把《當代作家評論》辦成在中國當代文學領域，乃至海內外文學研究具有廣泛影響的名刊？這是一個極難回答的問題。

《當代作家評論》的成功當然不是靠自吹自擂，也不是靠他人廉價的奉承能夠得來的，而是建法和他的同仁們辦刊幾十年不懈探索、創新的長期積累，在一個個孤立地看起來極平常的編輯案例和文學活動的成果聚集而來。參與編輯工作的作家刁斗很形象地說《當代作家評論》：“它的各種榮耀只是冰山一角，是先有了水下不為人知的頑強積聚，才有了水上那炫目靈光的。就此，我知道了我對它的尊重與崇敬，更是我對文學這座大冰山的尊重與崇敬的具體化。”用冰山理論評價《當代作家評論》是貼切的。實事求是地講，在我與建法的多年交往中，從來沒有把他當作什么傳奇人物，當作只能敬而遠之的權威，也沒有覺得他做的具體編輯工作能有多么重大的意義。大家都在做自己的工作，都有自己的職責，他編刊物是在完成本職工作。雖然知道他的工作很有成績，但他畢竟不是一個不食人間煙火的人。說到底，我還是把他看作一個有血有肉的普通人。不過，那個時候也不可能細致、深入、全面地評價他。

在這里，我很希望能夠在建法的個人素養中探尋他主編《當代作家評論》評論的成功之處。

建法有很鮮明的個性，不僅舉止言談個性鮮明，對辦刊標準的執著堅守也個性鮮明。我想這應該是與他接觸過的人共同的印象。至于怎樣評價他的個性，那就各有各的不同了。我來猜測，建法事業的成功在于他的個性，有人對他不滿意也在于他的個性。他是一個很自信的人，他相信他能夠辦好一個理想的刊物。這種自信又讓他做事很執著，說起話來一直在自己建立起來的時空里推理認證。他喜歡有話就說，直抒胸臆，直言不諱，好像不太善于委婉表達，顯得有些知無不言、言無不盡，而且常常總是有話。有時，我知道他本想要隱諱點表達的話最后也會較直接地講出來，常常并照顧不到聽者的感受。他倒是痛快了，也坦率，但也會在不經意中讓一些人在他那里找不到共鳴的東西，感到不適，難免會讓一些人感到與他交流有些困難。這很有意思。

與他見面時，我們兩人好象都不善于聊家長里短，幾句話過后就是文學之事。關于國內的文學熱點，關于某些作家作品，關于大學的文學教育等等，多數是他隨著意識的流動滔滔不絕，長篇大論，完成背景的鋪墊，最后落實到他要做的某一選題的構思中，反復講構思的理由，要達到的目的，要解決的問題等等，很少給我插言的機會。常常是他好象在對我講，其實也是在不斷整理自己的思路，想聽聽我的意見。開始，我也有種不適感，但時間長了，接觸多了，特別是了解了這個人，他的思維方式和行為方式，反倒覺得別無他意的坦率表達，更容易交流，沒有負擔。這樣理解他了，默契的東西就多了，心照不宣就少了溝通障礙，也就樂意與他的這種交談，因為總能從他那里得到很多文壇的最新信息，得到許多啟示。

并不是說有個性、自信、講話坦率就能夠辦刊成功。使他的個性為人接受，最主要的還是人們認同他的辦刊理念、質量標準、編輯方式。

建法的辦刊理念建立在他的藝術信仰和他對編輯工作的職業理想基礎之上。有了最高的理想、奮斗目標就有了實踐的動力。年青時他就說過“我最適合做一個主編！”。這看起來有些自大和權力欲的表達其實是在說，希望不受行政干預、人際關系的束縛，獲得自主辦刊的權力，辦出自己理想中的刊物。他辦刊的理想既很高很遠大，又很近很具體。他說，文學史其實就是一個由最好的、最有魅力的、能夠流傳下去的作品構成的歷史鏈條。“一個好編輯必備的東西，就是必須對整個文學運動有一個全局性的視野和前瞻性的眼光，能夠從文學最初的發端和最初的現象中間看到文學發展的脈絡，這是很重要的。”他的文學發展史的意識非常強烈，把中國當代文學也放入“漢語寫作”的概念中，特別強調中國經驗，強調中國作家的寫作要使漢語寫作發揚光大，必須開掘中國經驗，繼承傳統。他這樣以歷史發展的宏觀視角為《當代作家評論》定位，編輯時必然會用對文學發展有價值的標準選擇作家、作品和批評家。這當然是很難的。要做到這一點，主編必須能夠堅定自己的初心、信念，嚴格執行標準，排除各種阻礙。如果沒有一定的自主權無法實現，沒有主編的定力和信心，也無法實現。在實際的操作中，建法要求自己和所有的編輯：對公開發表和出版的新作保持足夠的關注，努力做到不遺漏重要的作家和作品，發現一些人家沒有意識到好東西，發現作家、批評家，希望能不斷提出一些新的話題和新的命題。這又是一個令任何主編都會望而生畏，極難實現的目標，既要求編輯具備藝術眼光和人文情懷，又要求有充分的時間和精力保證。對于辦刊的高要求和高標準，是建法的職業個性中的底色，也決定了他爭取得到辦刊自主權，在處理各種復雜的關系中堅守自己的藝術信仰和評價標準。

三

林建法并不是天生就有自覺的文學發展史的宏觀意識，他藝術信仰的建立和對文學評價標準的準確把握，一個極其重要的支點是堅持不懈的學習和研究。他是為實現辦好刊物的理想目標而學習和研究。反過來，刊物的高質量高水平加速他思想理論水平的提升。他的辦刊初衷不是列入什么核心期刊目錄，獲得什么獎，后來獲得的不過是他過去勞動成果積累而自然得來的，而且很多獎項都是后來才設的。他辦刊的理想目標只在辦刊本身，只在把刊物辦成他理想的狀態。為此，他投入了全部身心，也可以說整個生命。

在為刊物付出時間和精力方面，我更愿意把林建法看作一個勞動模范，不是榮譽意義上的勞動模范，而是一個真正的不辭辛苦，全天候全身心投入編輯事業上的人，盡管我不知道他是否被評上過勞動模范。仔細算來，他的工作量實在是太大。我知道，這么多年來，《當代作家評論》的長期編輯只有三五個人，而且新的體制下刊物還要為經費分心，要實現建法的辦刊理念，該有多么堅定的信念和韌性，多么大的付出。他說過，做一個好的編輯就要不怕吃苦，做《當代作家評論》的主編是很累的，有多少功夫搭進去都夠。有讀不完的書，聯系不完的作者。他每個月的閱讀量大約在一百萬到一百五十萬字，他個人要跟蹤二三十個作家的創作，要了解作家和批評家，確保能夠拿準誰適合給一個作家做評論。同時，他主編了《中國當代作家面面觀》《21 世紀中國文學大系（1949—2009）》（合作）、《中國最佳中篇小說》《新經典文庫》《2012年中國文學批評》等叢書、合集數十部。他能夠在編選過程中了解文學創作與批評的實績，形成全局性的視野和前瞻性的眼光，準確把握文學發展脈絡。如此大的工作量，而且要保持刊物的高質量高水平，保持在當代文壇的影響力，如果沒有全身心的投入怎么能做到？

由于同在一個城市，交往方便，我和夫人常去他家里玩，只是休閑，并無主題。他卻總是在聊天品茗之間，講起國內誰出的新作值得一讀，誰提出的觀點值得商榷，哪里在開一些當代文學的研討會，或者就是對他構思中要設立的某一專欄，或要策劃的某一活動的構想。他一方面是表達自己的想法，整理自己的思路，也是要征得聽者的意見。再就是講他與某些作家、學者交往事情。有時興之所至，眉飛色舞，盡情發揮，進入到忘我的境地，常使聽者沉浸于其中，與他共情。他還常常送我一些新作品、新編輯的書，送我參加作家創作研討會帶回來的資料。到他的家中就可以看出他的生活狀態。他完全生活在一個編輯的工作狀態之中，永遠是一個樂觀、自信、忙碌的勞動者。正是這種把個人生命與編輯事業徹底融合而轉化為一種生活方式的辛勤付出和長期積累，建法才有了獨屬于他自己的全局性的視野和前瞻性的眼光，才能夠總是能夠迅速準確地發現新的文學現象和新的文學創作傾向，堅持對文學創作、批評與研究的高標準。

也不能說建法所持的具體觀點總是正確的。文學之事個性化很強，文學作品呈現的是作者依據個人的生命體驗和審美理想營造出來的藝術世界。同樣，文學批評所呈現的是批評者依據個人的世界觀、學術修養和審美標準對文學作品的藝術評價與理論闡釋。不同的作家、批評家都有各自存在的現實依據，不同流派、不同觀點都有共同存在的空間。建法所堅持的觀點和評價標準，只能說是一家之言。但是，他始終執著地堅守著自己的文學理想，為了選出他認為最優秀、最有特點的作家，他可以不論風格流派、有名的無名境外給予關注，組稿研究時，毫不顧忌是否與當時流行的觀點相悖。他并不認同在文學發展過程中沒有新質的作品，不接受概念化創作的作品，也會質疑獲得茅盾文學獎的一些作品是否能夠在文學史中留下來。這樣，客觀上常常會產生他在挑戰文學潮流的效果，讓人覺得他很有個性，因而對他和《當代作家評論》有不同的評價。這是完全可以理解的，是合文學活動規律的一種正常現象。

其實，我更關注的，是建法所持的文學立場，這是最基本的，決定建法文學實踐的出發點和落腳點。在我看來，建法的文學立場和總體傾向是建設性的，無論他提出過多少具體的文學觀點，怎樣去評價作家、作品和各種文學觀點，甚至有時會顯得不合時宜，但他文學主張的核心顯示著鮮明建設性的特點。我們知道，最簡單最容易的批評是廉價的吹捧，或者簡單質疑、否定，甚至是棒殺，難的是提出有價值的建設性主張，或者堅定地以建設性者姿態去思考、去努力，向著理想的方向前行。

建法的文學立場很鮮明，并且遵循文學發展規律。這從他反復提及的一些文學觀點可見一斑：文學首先是對本民族的語言、文字、思想的豐富和深化；文學可以從很感性、很細小的角度反映出歷史的根本性變遷；文學將個人經驗、感情變成大家的共同經驗、感情，不斷生成的個人經驗豐富著文學史的流程；之所以強調漢語寫作這個概念，就是必須立足于中國經驗；反映宏闊的大時代體驗可以不斷有新發現的文學富礦；我在閱讀作品的時候，很注重文學的歷史感和責任感；文學史是最好的、最有魅力的、能夠流傳下去的作品構成的歷史鏈條；好編輯要有藝術信仰，必須對整個文學運動有一個全局性的視野和前瞻性的眼光，在文學現象中看到文學發展脈絡；刊物只要參與進整個文學活動的全過程就會生機勃勃；希望能不斷提出一些新的話題和新的命題，對整個文學建設直到推波助瀾的作用；魯迅對文學的發現和對思想的貢獻，當代還沒有哪個作家能跟他比；五四那一代將傳統文化和西方文化融會貫通，并滲透到作品中；現在批評界有個性有創造性的東西顯得相對少一點，很難對文學史的整個進程起到比較大的推動作用；當前文學批評最薄弱的就是對思潮的反思與前瞻性的透視；文學批評應回到問題、回到學理……。

從上述提及他的表述中就不難看出，建法所持的文學觀，評價當代文學創作與批評的方法，特別是對于推動當代文學歷史發展的使命感與責任意識，是他文學立場的底色。再提取一下其中的關鍵詞：漢語寫作、中國經驗、文學發展脈絡、學習傳統文化、中西文化融會貫通、反映大時代體驗、藝術信仰、文學發現、思想貢獻、理論修養、全局性視野、前瞻性眼光，等等，這些都是中國當代文學發展實踐中遇到的實際問題，也是當代文學思想和理論建設必須要回答好的課題。建法敏銳而準確地把握到并且提出來了，在《當代作家評論》中堅定地宣揚他的文學主張，執行他的藝術標準，從文學發展史的高度和全局視野去發現作家、發現批評家，做出及時總結和評價，為當代文學思想理論建設提供了有價值的新經驗、新思想、新理論。從《當代作家評論》自身的發展軌跡中可以清楚地看到，林建法始終以建設性的立場提出發展目標、建立藝術標準，始終發揮著一個文學思想理論建設者的作用。人們可以對林建法提出的某個具體觀點提出疑問，但他在《當代作家評論》堅持的文學主張和藝術標準，對當代的文學思想和理論建設所做的貢獻則是無庸置疑的。

四

由于同在遼寧，同在沈陽，我自然會關注建法對遼寧文學創作的態度。一個省作協主辦的刊物，卻把目光投向全國，定位為中國作家評論，要在中國作家中評出最優秀、最有特點的作家，必然會遇到省級刊物普遍難解的問題：怎樣處理好區域與全國的關系。《當代作家評論》的作者、所評論的作家、作品大部分是外省的，而且入選的門檻很高，這讓省內作家、批評家參與有了難度，因而也會讓有的人對辦刊的理念有些質疑。

相關的議論我也聽說過，但我覺得我理解他的辦刊初衷，而且就我所見，他實際上對遼寧的文學創作與批評一直抱著熱情期待和積極推動的態度。盡管他對于遼寧沒有出現在全國有影響力的作家群，沒有形成鮮明的地域風格和優勢，特別是在長篇小說創作方面一直沒有產生引起文壇廣泛關注的優秀作品感到失望，有時說話一針見血，讓人覺得不好接受，但那并不是對遼寧文學的輕視，而是以更高的標準期待著，不間斷地關注著，實實在在做著推動遼寧作家創作與理論批評的建設工作。

建法在省作協工作，與各市作協聯系得多，十分了解省內作家的創作動態。對于一些他認為有成就有潛力的作家，他會長期追蹤，組織評論活動，滿腔熱情地扶持和培養。翻翻這些年來的《當代作家評論》，從上世紀80年代到新世紀，從文壇活躍著的老作家，到嶄露頭角的文學新人，凡是有了創作成就，或者顯示出發展潛力的作家，都曾在《當代作家評論》中得到關注和評論。也可以說，沒有漏掉一個在國內產生影響的重要作家和作品。遼寧作協、各高校、研究機構、新聞出版相關領域的批評家、學者，也多在這里發出過遼寧評論界的聲音。從中不難看出《當代作家評論》對于遼寧作家、評論家隊伍的培養，對文學創作與批評的引領。

我印象較深的，是我直接參與的對幾位青年作家評論。由于職責所在和多年的積累，建法對遼寧本地作家非常熟悉，對他們的創作動態保持著持續關注，因此遼寧作家也是我們經常提起的話題。主要還是他邊介紹邊評價，講他們的創作狀態，描述他們的創作特點，評估他們在省內國內文壇可能的位置和發展潛力。這么多年來，建法對遼寧文學后進關心與培養的熱情，遠遠超出外界對他的印象。對于青年作家，他從不講究出身和輩分，只要看到他們的作品顯示出創作功力，有發展潛力和培養前途，他會很自然地列為《當代作家評論》的關注對象，而且極為簡單直接，主動去約作者談，幫助他們認識自己的創作特點和發展方向。他曾幾次拿給我遼寧青年作家的作品，請我看是不是有值得品評的地方。我知道，他這是在約稿，但并不承諾發表。這個過程也很簡單，他從不定調，但期待我系統研究，做好評論。這么多年過去了，過去評論過的青年作家如今已經成為遼寧文學創作的中堅力量，成為帶頭人和組織者，有的在國內已經成為知名作家。這也從一個方面證明他對遼寧創作與批評建設所做出的貢獻。

我對建法抱有特別感激之情的，是多年來他對我的支持和幫助。那時我在沈陽師范大學文學院任院長。學科建設，本科生、研究生的文學教育，師資隊伍的培養，最需要得到建法這樣的人幫助。建法對創作、評論、高校教學各個領域全都熟悉，又是一個熱情的組織者、策劃者，非常希望高校的文學教育能夠與文學現場密切聯系。所以，見到我時他的話題自然會有大學的文學教育如何改革的問題。他不滿大學的課堂上只講經典，空講理論，對文學創作和評論能力的培養卻非常薄弱，他主張大學的文學教育應該落實到創作與批評能力的培養，應該參與創作與批評的實踐，不能只會閉門讀經典、背語錄，而不知道中國文學發展的現狀。他從文學編輯的角度給我提思路、提建議，總是給予我很大的啟發和促動。他還主動為師生們提供參與實踐的機會。有些能夠讓師生參與的活動他會主動介紹，能夠在學校舉辦的就進校園。他幫助承辦的學術研討會、作家創作研討會，請省內外作家、學者與師生見面等等，對于在學的學生來講，得到的每一條新信息、參與每一次文學活動都可能產生影響一生的效果。

盡管由于受到體制、機制和條件的影響，建法的建議我不可能都接受和實施，但對推動學院的學科建設，改革高校的文學教育，特別是對研究生培養中的課程體系和教學方法的改革，發揮了明顯的推動作用。我很感激建法對專業骨干和青年教師的熱情幫助。建法一見到他們，就會提研究課題、講發展思路，期待他們能夠積極響應。有時我知道他在策劃新專欄時，向他推薦本學院適合的作者，他也會盡可能地接受。一旦他發現教師中專業素養深厚，發展勢頭強勁的青年教師，就會不遺余力地去扶持。最讓我驚訝的一件事，是他在《當代作家評論》給我們的一個青年教師設專欄，對他的文學評論做研究。這對一個青年學者該是多么大的激勵！建法有一個觀念：“一個雜志總要發現一些人沒有意識到的好東西，并不是雜志能培養作家，或者培養批評家，但是應該能發現作家、發現批評家。”我不知道他這樣做是不是在踐行他的觀念，扶持他發現的青年批評家，但這確確實實給培養高校的文學批評專業隊伍極大的鼓勵，我十分感謝他。

中國新時期以來文學創作、文學批評和文學思想的發展，總而言之，中國當代文學事業的繁榮與發展，無疑是無數作者、讀者、評論者、理論研究和傳播者，包括文學生產的組織者、文學產品的制作者，在不同歷史發展時期回應現實的文學問題，共同探索、相互交流、碰撞融合的結果。應該說，參與文學實踐的每一個人，即使僅僅有過微不足道的點滴文學活動，都會留下各自的痕跡，產生新的文學經驗，進而融入文學潮流，匯聚成新的文學面貌，為中國當代文學新思想、新理論的產生提供鮮活的文學資源。林建法是這個發展進程中的一個重要的參與者、建設者、見證者，以對文學理想的堅定追求、對文學立場的執著堅守、對編輯事業的傾力奉獻，創新性地辦出了《當代作家評論》這個文學領域的名刊，為當代中國文學的發展做出了重要貢獻。他的貢獻雖然在當代文學發展大潮中依然只是一滴水、一朵浪花，但足以令同輩人由衷地致以敬意。