電視劇《太平年》以五代十國的亂世歷史作為敘事基底，用流暢嫻熟的鏡頭語言，為觀眾構(gòu)建出具有縱深感與敘事張力的影像空間。該劇打通了電影與電視劇的媒介邊界，用精良的影像質(zhì)感、懸置的核心意象與留有余味的情緒留白，憑借強(qiáng)烈的心理指引力，一面將觀眾深度拉扯進(jìn)故事情節(jié)深處，讓觀眾與彼時(shí)的歷史情境、人物心境同頻共振，感同身受劇中始終懸置的“太平”意象；一面又以留白的情緒質(zhì)感，巧妙喚起觀眾的歷史常識(shí)與感知經(jīng)驗(yàn)，催生出更為多元的情感共鳴與認(rèn)知思考。

《太平年》的鏡頭語言追求電影級(jí)的制作標(biāo)準(zhǔn)。為還原五代十國至北宋初年的歷史風(fēng)貌，該劇在場景搭建上恪守考據(jù)原則，從吳越宮苑錯(cuò)落的飛檐斗拱，到汴京宮殿巍峨的建筑格局，既還原了古建的原生質(zhì)感，更勾勒出南北政權(quán)截然不同的空間氣韻。技術(shù)層面，則采用超高清攝影、長焦鏡頭與數(shù)字特效技術(shù)進(jìn)行拍攝制作，并通過渲染讓畫面的分辨率與色彩層次均達(dá)到電影級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。在戰(zhàn)爭場景里，馬隊(duì)騎兵揚(yáng)起的塵沙、兵刃碰撞迸濺的火花、甲胄摩擦的細(xì)微紋路，皆被精準(zhǔn)捕捉，每一個(gè)視覺細(xì)節(jié)都具有沖擊力，真實(shí)還原歷史場景。

其沉浸式的鏡頭語言不僅拉近了影像與觀眾的觀看距離，更以細(xì)膩的歷史表達(dá)彌合著千百年前的歷史現(xiàn)場與觀眾的認(rèn)知隔閡，讓遙遠(yuǎn)的五代十國變得可感、可觸。該劇跳出傳統(tǒng)電視劇“中景堆砌”的鏡頭組合窠臼，運(yùn)用全景與特寫的互補(bǔ)搭配，以電影化的鏡頭邏輯，在宏大與細(xì)微之間構(gòu)建起立體的敘事維度。全景鏡頭專于鋪展宏大的歷史語境與空間格局，將時(shí)代背景與敘事張力融于畫面中，如黃龍社俞大娘子率領(lǐng)商船隊(duì)伍北上救自己的親生兒子，鏡頭鋪展而出的海上全貌，浪濤翻涌、船隊(duì)浩蕩，勾勒出電影般的空間縱深感。

“太平”，是每個(gè)世代刻在基因里的深切渴望，更是《太平年》營造電影感的核心意象錨點(diǎn)。該劇把這份抽象渴望藏進(jìn)對亂世場景的描摹中，讓“太平”成為貫穿全劇的情感內(nèi)核與視覺線索，既錨定了電影感的敘事重心，又讓這份渴望變得更具真實(shí)感，成為撬動(dòng)觀眾共情的關(guān)鍵。劇中的動(dòng)亂、割據(jù)與戰(zhàn)爭，并非單純的情節(jié)背景，而是通過將觀眾習(xí)以為常的安穩(wěn)場景抽空，又以強(qiáng)烈的情境張力牽引著注意力，使觀眾在脫離固有認(rèn)知的沉浸體驗(yàn)中，更深切地共情“太平”的珍貴。契丹數(shù)萬鐵騎如黑云壓城般席卷而來，前排的騎兵拉滿彎弓，金屬箭鏃在天光下泛著冷冽寒光，箭雨如密織的黑簾傾瀉而下；趙匡胤率領(lǐng)部隊(duì)，扛起厚盾，在城墻上頑強(qiáng)抗戰(zhàn)。盾墻后不時(shí)有將士中箭倒地，卻無人退縮，身后的士兵立刻補(bǔ)上空位……戰(zhàn)爭指向極致的“失序”，恰恰成為“太平”的反向?qū)φ铡ｇR頭越細(xì)致地還原戰(zhàn)爭的真切，觀眾對“太平”的渴望便越強(qiáng)烈。

劇中人物對“太平”的理解也是不一樣的，在裂土紛爭的歷史中，吳越國保一方太平，當(dāng)所有人在問“誰能打贏”的時(shí)候，錢弘俶問的是“怎樣才能不打”。以“太平”作為度量衡，宮變、背叛、欺瞞與傾軋等人性暗面的元素深度融合。這些元素被日常化地自然鋪展，于平淡表象下藏著洶涌暗流，貼合亂世之中人性與權(quán)力運(yùn)作的真實(shí)性。這份復(fù)雜的情感表達(dá)，恰恰契合電影化的敘事邏輯——以克制的配樂襯托復(fù)雜的人心，以隱晦的糾葛觀照現(xiàn)實(shí)的殘酷，讓情緒的張力藏于情節(jié)與視聽的細(xì)節(jié)中，不疾不徐卻后勁綿長，既貼合歷史正劇的厚重質(zhì)感，也讓這份圍繞“太平”展開的人性描摹，擁有更具深度的電影化表達(dá)效果。

《太平年》秉持電影化的情感表達(dá)內(nèi)核，以細(xì)節(jié)勾勒替代臺(tái)詞傾訴，讓人物的內(nèi)心波瀾于無聲處自然流露。如吳越國王錢元瓘病逝這一情感沖擊力強(qiáng)烈的段落，鏡頭聚焦于錢弘佐的身體語言：垂首落淚時(shí)深埋肩頭的輕顫，指尖死死攥住祖?zhèn)靼庵傅木o繃，指腹摩挲扳指紋路的茫然，寥寥幾個(gè)細(xì)節(jié)便將人物驟失至親的悲慟、身處王位更迭節(jié)點(diǎn)的惶恐與肩負(fù)家國重任的沉重，層層遞進(jìn)地傳遞出來。這般以小見大的情緒表達(dá)，不著一字，卻既讓人物的情感顯得真實(shí)可感，更讓觀眾在捕捉這些細(xì)節(jié)的過程中產(chǎn)生共情，悄然勾起對亂世之中身不由己的歷史遺憾與人性悵惘，讓情感的張力在含蓄表達(dá)中更具綿長的回味。

該劇以電影感的視聽語言與敘事手法講述這段故事，以沉浸式的表達(dá)讓觀眾深度代入既定的歷史情景，觸發(fā)觀眾關(guān)于歷史、人性與太平的想象與多元討論。在跟隨劇情推進(jìn)的過程中，觀眾從最初對劇中人物的個(gè)體感性共情出發(fā)，因?qū)Α疤健钡墓餐蛲y世疾苦的共同感慨、對人性復(fù)雜的共同認(rèn)知，逐漸轉(zhuǎn)化為跨越個(gè)體的大眾通感，最終歸入以“太平”為核心的文化時(shí)空之中。隨著電視劇的熱播，如若其能引發(fā)多圈層的集體思考與更多的文化共鳴，留下長久回響，這將比劇集本身擁有更深遠(yuǎn)的意義。

（作者系北京電影學(xué)院電影學(xué)系副研究員）