我十六歲就去工廠做工了，那個時候的情形，咱們的八〇后、九〇后、〇〇后是不能理解的。那時初中畢業是沒有高中可以繼續讀的，高中是在我初中畢業之后的第二年才恢復的，那時初中畢業就是沒有學可上，要么上山下鄉，要么去工廠。我非常幸運地進了一個國營大工廠當工人，后來從事寫作。

我覺得一個作家的寫作是分階段的。第一個階段的寫作肯定是寫你最熟悉的東西，因此在八十年代初期，我剛進入中國文壇，就有幸被譽為工業題材的作家，當時我是寫工人生活與工廠生活的。到了九十年代，進入第二個階段，由于我是土生土長的天津人，我又轉向了寫天津題材的津味小說，這個階段的作品有在百花出過書，咱們的《小說月報》也曾選載過。第三個階段，就應了俄國詩人葉賽寧的那句話：“找到故鄉就是勝利。”我對這個深有體會，我非常真心地跟大家講我的感受：我突然又發現，我對我第一個階段寫作的題材又有了新的認識，我非常想念那段生活。所以，我在這本《父親和雕像》的后記里邊寫的是“只因經常想起”。因為作為一個寫作者，只有經常想起，才有可能付諸寫作。若不經常想起，又怎么會寫作呢？于是在我們人類有文學以來的幾百年、上千年里就有了一個詞，叫“精神的故鄉”。所以這次寫作是我對精神故鄉的一次回歸，甚至在相當長的時間內，我可能還要繼續居住在這個精神故鄉里。如今，我突然覺得，這段生活在我早期很幼稚的時候就寫得差不多了，寫得近乎窮盡了，我才又轉到了天津的津味小說。現在我回歸了之后，我才覺得它如此豐富，這是第一個感受。

第二個感受是我對咱們中國漢語的理解。一個詞，從不同的方向進入，它的解讀可能是完全相反的一種定義。比如說“保守”這兩個字，我們從這個方向進入，可能就是說這個人比較固化，甚至食古不化。保守，就是不接受新東西，我們大多情況下都這么解讀。通過寫《父親和雕像》，我從這個角度解讀的時候才知道，有的人可以認為這是個保守的形象，但其實是一種固守人生立場的態度，如此看來，“保守”這兩個字解讀就完全不一樣了，就變成了“固守”，甚至可以把它進一步升華為“堅守”。一個人堅守一種東西多難啊，就像剛才談到了我編劇的《山楂樹之戀》，我們對愛情的堅守多難啊。

所以我開始思索，對這個作品有了更深的理解，其實主要是對我自己的理解，我才知道，一個人的回歸是多么難的事情，是多么值得慶幸的事情，一個人經常想起一些事情，而不是經常忘卻許多事情，是多么美好。我感覺自己有一種獲得感，有一種收獲感，我覺得活到我這個年紀還在寫作，我突然覺得自己變得厚實一些了。所以我要感謝文學，文學是非常厚道的一種存在。