日前，中國小說學會遴選出2025年度中國好小說55部，包括趙德發的《大海風》等5部長篇小說、胡性能的《猛犸象》等10部中篇小說、蔡東的《窗前一棵丹桂》等10篇短篇小說、津子圍的《奔兒頭和板凳》等10篇小小說·微型小說、愛潛水的烏賊的《宿命之環》等10部網絡小說、范穩的《青云梯》等入選小說影視IP價值榜的10部長篇小說。榜單秉承中國小說學會“歷史深度，人性內涵，藝術創新”三項基本原則，如實、客觀地反映了2025年度中國小說創作的整體風貌和主要成就。

長篇小說

管窺長篇創作全景的微型窗口

□晏杰雄

2025年度中國好小說·長篇小說榜是一窺該年度長篇創作全景的微型窗口，入選的五部作品各有題材側重，又有文體元素交織?；蛞詳憥状说募易迨穪矸从持袊F當代民族奮爭史與社會變遷史，或聚焦現實熱點話題，提煉關乎人的存在境遇的精神寓言，或在深描不同地域文化細節中持守中華文化基因，或執著于接續傳統文脈與文氣，激活漢語言的風采神韻。

史詩型作品占據長篇小說榜的主體?！洞蠛ｏL》《桃花塢》《龍鳳歌》均體現出作家書寫長時段歷史的創作追求。前兩部為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年而作。趙德發的《大海風》是近年來少見的海洋題材長篇敘事作品，主線為漁家子弟邢昭衍求學與創業的故事，勾勒出20世紀二三十年代中國漁業史與時代風云變幻的圖景。小說雖是敘寫歷史，卻體現了新時代的文化開放與文明互鑒意識?！按蠛ｏL”具有多重意蘊，既是海上災難事故的肇源，又喻示“西風東漸、東風西漸”的文明對話觀。與此同時，小說弘揚民族大義，結尾邢昭衍在日軍進犯時毅然將自家輪船沉入航道，組織民間武裝隊伍走上抗日道路。

王堯的《桃花塢》選取1937年至1949年時段，敘寫蘇州桃花塢街方家三代人的命運軌跡與遷徙故事。年輕一代方后樂感應到時代奮進脈搏，突破隱忍的傳統文人性格，目睹革命者“王愷夫倒在了血泊中”，慨然奔赴解放區的哈爾濱大學任教。小說融合了史詩氣質與抒情品格，作者以家族史聯結20世紀上半葉民族國家的歷史軌跡，思考知識分子在民族危難中的責任與精神歷程，又以江南才子的筆觸把歷史講述得溫婉細致，再現了當時文化名人的交往、江南的日常生活與歷史褶皺中的細節。

胡學文的《龍鳳歌》跨越當代80余年，以母親馬秋月與龍鳳胎朱燈、朱紅兩代人的命運為緯，編織出一幅從傳統鄉村走向現代城市的生存圖景。小說既有對第一代鄉村人物精神結構的深度剖析，注重鄉土基因的恒定性與文化源頭意義，也有對第二代龍鳳胎在城市化進程中迥然不同的命運速寫，從而映射出改革開放以來社會生活變遷的壯闊歷程。與傳統線性敘事相比，《龍鳳歌》的時間線并非嚴格的編年史，作者通過心理聯想、多線索穿插、復雜人物關系與關鍵意象來回穿梭，構建了一個更富張力的史述時空。

陳彥的《人間廣廈》是對新時代加強現實題材創作號召的呼應，圍繞20世紀末某藝術研究院“最后一次福利分房”展開故事，描畫了一幅轉型期中國的微型浮世繪。小說設置了正副兩條線索：在人們為現實的住房爭奪時，院長滿庭芳的妻女正在考古發掘“圍屋而居”的古代壁畫。這一“地上”與“地下”、“今”與“古”的對照，將故事升華為對“何以安居”的深層追問，進而建構了作為生存空間之房、社會符號之房、精神家園之房的隱喻體系。賈平凹的《消息》汲取了當代最新的生活內容，體現了改革開放以來生活的變遷，但作者對當代生活采取了間接折射的方式。從文體上看，作品不僅借鑒了古代筆記體，更全面對接了中華文脈。在《三河口》《集市》《謝小白》《教授》《訴苦》等精彩短章中，作者承繼了志怪小說、文言短篇小說、地理著作、古代散文、話本小說等多樣傳統敘事資源，創造了一個獨特的當代文本。

整體觀之，這五部作品在編年史追求與虛構藝術上均有長足發展。它們既彰顯了長篇小說的史詩品格與現實關懷，又體現了藝術經營上的深邃、圓熟與融合化傾向，成為2025年長篇創作“豐年”的代表性成就展示。

（作者系中南大學人文學院教授）

中篇小說

現實主義文學之魂

□金 進

時至今日，縱觀中國現實主義文學，無論是傳統寫實主義、新時期以來的新寫實主義，還是兼具現代主義色彩的現實主義創作，其感時憂國、直面現實的底色，始終是中國當代文學的靈魂所在。中國小說學會“2025年度中國好小說?中篇小說”上榜作品，有三個突出特色值得關注。

現實主義文學真實力量的充分彰顯。胡性能的《猛犸象》講述了主人公許東生堅守理想主義，與社會現實抗爭、最終以身殉道的故事。小說以好友“老癟”的回憶為視角，成功塑造了許東生這一“逆著時光行走的人”的形象，引發讀者對時代、理想與個體選擇的深刻思考。劉汀的《富貴如云》是一部兼具現實深度與人性關懷的帶有新寫實小說底色的作品。小說最值得關注的是“福貴”這一形象：為人八面玲瓏，生活卻備嘗艱辛?！案ＹF”既是具體人物，也寄寓著劉汀的“富貴觀”與世事無常之感。羅偉章的《屋檐》采用雙重時間敘事，通過對比兩個時代的生存困境，將過去的集體記憶與當下的個體孤獨并置對話，形成強烈的情感張力與思想碰撞，展現社會變遷中守望相助與彼此隔絕兩種人際關系的嬗變。小昌的《西南浪》以大學生意外溺亡事件為切入點，揭示高校教師的職業困境、權力結構與人性掙扎?！拔髂侠恕奔仁呛Ｑ笾械陌盗鳎蚕笳髀殘錾钪胁豢煽氐娜诵乃阌嬇c險惡。班宇的《清水心跳》延續其“東北文學”脈絡，表面書寫東北普通家庭的瑣碎日?！樟匣疾±先恕⑻幚砑彝リP系等，在平淡繁雜的日常敘事中，暗藏著對人性復雜與日常歷史的深度挖掘。近乎意識流的原生態生活鋪展，使繁瑣的現實書寫成為對抗歷史遺忘與生活虛無的有力見證。

現實主義與小說寓言化手法的有機融合。老藤的《昆蟲志》以昆蟲為鏡像，折射人類社會復雜的精神圖景。小說深入書寫昆蟲的生存智慧——螞蟻的社會性、螳螂的狩獵本能、蟬的蛻變形而上思考，以此隱喻人類社會的權力、欲望、孤獨與生存困境，引領讀者在進化論的大歷史視野中，深刻理解人類自身的處境。袁勁梅的《鼻腚詩社》是一部兼具強烈諷刺性與哲學思辨性的作品，借一個荒誕的“詩社”故事，對人性、文化現象及社會權力結構展開深刻剖析。袁勁梅身為哲學家兼作家，在小說中融入存在主義、解構主義等思想資源，使作品呈現出鮮明的哲理色彩與理性關懷。朱朝敏的《我們曾握手星辰》塑造了余美貞這一特立獨行的女性形象。在她身上，既能看到白先勇筆下不為時代所動的尹雪艷式的女性氣質，又具備當代中國的理想光輝；而觀察者“我”的態度從隔閡、審視到最終理解與共鳴，構成了小說另一條重要的精神成長線索。

對傳統文化與當代文化的自覺借鑒?！断奶斓哪钕搿肥峭趺上壬跃叛啐g創作、飽含生命感懷與文學哲思的力作。理解這部作品的關鍵是核心人物“W”：“W”既投射著王蒙本人的人生經歷，關聯個人成長、當代文壇與人際生態，也可視為其20年前“季節系列”長篇小說的精華濃縮。湯成難的《江水蒼蒼》體現了其成熟的美學風格。小說主人公楊歡在尋找文學創作靈感途中偶遇垂釣者老楊，作品帶有魔幻現實主義色彩。這一歷史幸存者的設置，搭配楊歡新編“杜十娘怒沉百寶箱”的創作構思，為小說增添了厚重的歷史感與蒼涼的命運感。

（作者系浙江大學海外華人文學與文化研究中心主任）

短篇小說

以強烈的在場感書寫人間煙火

□郝敬波

入選2025年度“中國好小說”的十篇短篇小說作者涵蓋了從“60后”到“90后”不同代際的小說家。十位小說家在作品中都關注了一個共同的話題，即在快速變化的時代，人們的生存狀態和精神狀態。

人物與現實是和解相容的，精神世界是釋然自洽的，這是其中一些小說表達的共同主題。蔡東《窗前一棵丹桂》寫了“我”和老章的中年危機，他們的狀態與窗前丹桂的花開花謝一樣，是如此的平靜與坦然。魏思孝《好漢們》以死亡起筆，亦以死亡收尾。羅運生和晁寶正這對舊友，人到中年時陷入生活困境，但他們能直面現實，各自找到了獲得精神慰藉的方式。崔君《上重樓》通過“我”對生活碎片的挖掘和整理，敘述了主人公許仕農千里迢迢歸還丈夫多年前盜竊的銀盒的故事。許仕農的行為體現出贖罪后的內心安寧，呈現的是對道德價值的深刻體認。劉玉棟《盛花期》敘寫了對“美”的一種極致想象。葉百合在妹妹布多的“盛花期”里，看到了自己逝去的如花青春和似火熱情，卻依然笑對“花期”不再的現實，那種平靜與成熟讓人印象深刻。作家們在時光的褶皺處俯身，探尋內心的平靜與人性的微光，將精神世界的從容暈染成這個時代最溫潤的底色。

在變遷的世界中確認自己的位置，是精神世界得以確立的必要前提。東紫《熱烈歡迎》中的秦三嬸是位留守老人，她一直審視自己是否還“有用”。年輕時當勞模，耳不聾時解決鄰里糾紛，而現在則以余下的熱情投入養雞。小說固然反映了當下空巢老人的生活狀況，但更重要的是，它為主人公提供了生活的更多可能，構建的世界是明亮而開闊的。劉建東《魚兒為何發光》表現出對現實生活的更多理解，對個人選擇的更多包容。在小說敘事中，無論是事業有成的蘇鴻，抑或是留在往昔“沉思”的許強，都找到了合適的生活位置?！盎蛟S每個人的人生目標不一樣”，小說以這樣的觀念尊重個人的不同選擇。在王方晨《快雪時晴》中，書法家老竹在婚變之后，將全部熱情傾注于“空書”之中，不滯于物，不困于形，無拘無束的藝術追求成為其生活的全部。老竹的“空書”在紙面上不著一字，體現出對藝術形式的奇崛追求，這是對拍出“天價書法”這類行為的抵抗。這些小說共同昭示：個體價值并不僅由外界的標尺丈量，更多在于靈魂深處對生命意義的自我錨定與確認。

另一些作品則將筆觸伸向當下人們與世界的微妙關系，從而進一步拓展了現實書寫的深度與廣度。海勒根那《塔木察格的雪》講述了一個關于接納與成長、責任與犧牲的故事?！拔覀儭迸c草原、“老馬”與牧民、“大黃蜂”與馬群，都在訴說個體與共同體之間的內在關聯。當危機來臨，互助依然是生命的底色。肖勤《一個人的兵荒馬亂》提出了這樣的問題：在孤獨的體驗之中，我們該如何確認自己與他人的關系？個體與世界的聯結被什么阻礙了？小說力圖在“一個人的兵荒馬亂”的境遇中，為個體找尋進入世界的路徑。

這十篇短篇小說的主題與大眾的關切點相通，它們捕捉了生活中細微而鮮活的場景，在我們心靈深處設置了一個個可以回顧也可以眺望的精神坐標。作家們沉潛于生活底部，觸摸心靈深處，以強烈的在場感書寫人間煙火，用短篇小說這一文體有效表達了現實命題。

（作者系江蘇師范大學教授）

網絡小說

價值表達實現迭代升級

□肖驚鴻

2025年，在總量超過3000萬部、年度新增作品逾200萬部的網絡文學作品中遴選出的十部作品，代表了年度網絡小說的整體風貌，凸顯了以“新大眾性”為內核的品質深耕與意義建構，共同描摹出當下網絡小說的創作潮流，昭示著成熟、自覺的“新大眾性”已然形成。

歷史與現實題材網絡小說展現出前所未有的敘事雄心與思想銳度，為當代讀者確立了清晰可辨的文化認同與價值坐標。李破山的《一品布衣》以宏闊的史詩格局，將個體“布衣”的奮斗融入家國命運與文明傳承的宏大敘事，在草根英雄傳奇中注入深厚的平民意識與民族情懷。梁山老鬼的《無敵六皇子》對傳統權謀題材進行喜劇化書寫，在“無敵”的輕松外殼下，蘊含著對親情與責任的守護。陸春吾的《山歸來》以懸疑手法叩問難以掌控的命運，在恩怨情仇中展現個體對生命倫理的追尋。怡然的《長命百歲》借助懸疑設定，寓言式地書寫朝堂俗世中的悲歡離合、命運跌宕。核融爐的萬余字短篇佳作《無暇赴死》，以凝練的戲劇結構和冷峻的現實推理，直擊人性痛點，證明網絡文學在短篇敘事領域同樣能夠承載深刻的社會洞察。

幻想題材網絡小說持續彰顯網絡文學的想象力優勢，整體呈現出鮮明的哲思與史詩傾向，從構筑宇宙奇觀轉向探究世界規律，從追求個體超越升華為對文明本質的深度思辨。愛潛水的烏賊以《宿命之環》構建了一個邏輯嚴密、充滿未知與抗爭的“奇幻史詩”。作品將克蘇魯元素、蒸汽朋克美學與東方文明熔于一爐，在“對抗既定命運”的困境與挑戰中，展開勇敢智慧的冒險探索，將中國網絡小說的史詩敘事推向新高度。耳根的《光陰之外》在傳統仙俠框架內實現了奇絕的想象力與哲學提升。作品以反抗宿命為敘事本體與思辨核心，在近乎永恒的時間尺度上探討傳承與存在，體現了網絡文學對傳統文化資源的現代轉譯與未來期許。烽火戲諸侯的《劍來》篇幅逾千萬字，堪稱一部融匯中國傳統倫理精華與現代性困境的鴻篇巨制。作品在龐大復雜的仙俠世界中，化用歷史典故、儒釋道經典及神話傳說，刻畫主人公的成長之路，將俠義精神與道德思辨相結合，為仙俠小說注入新的內涵，堪稱傳統精神的當代淬煉。

2025年，網絡小說在類型創新與融合中彰顯出強勁生命力。年度佳作在承續爽文閱讀愉悅感的同時，實現了價值表達的迭代升級。最白的烏鴉以《誰讓他修仙的！》成為“喜劇修仙”標桿，在反套路中實現價值建構。清奇腦洞與密集幽默，系統性解構了傳統仙俠世界的森嚴等級與殘酷競爭，于嬉笑中將平等、友愛、創新等現代價值觀植入其中，精準契合年輕讀者的文化心理。隨侯珠的《明日如晝》代表了女性向創作的深度開拓。作品融合都市言情與成長逆襲，推動言情敘事從“愛情童話”向“女性成長史詩”轉變，展現了當代職業女性的獨立精神與自我實現路徑，體現出言情敘事的創新魅力。

縱觀以上十部網絡小說，可以清晰看到：中國網絡小說創作者正在書寫兼具大眾溫度、藝術高度與思想深度的“時代史詩”。創作主體的大眾化、內容題材的多元化、讀者群體的廣泛化、傳播交流的全球化，為數智時代網絡文學創作的創新發展與新大眾文學的經典化提供了新的可能。

（作者系中國作協網絡文學中心研究員）

小小說·微型小說

歷史厚度與多面人性

□劉海濤

2025年度上榜微型小說的作者隊伍，呈現出鮮明的代際更迭特征。一些“素人寫作”的代表性作者——來自東北農村的李海燕與鄭州大學學生楊若兮，分別以《蒲公英》《米諾陶若斯》實現了對傳統敘事內容與形式的雙重解構。

《蒲公英》是一篇獨特的充滿詩意的情感型敘事佳作，核心意象是父女倆在家鄉梯田埂上比賽吹蒲公英，女兒緊扣蒲公英的詩意意象，傾訴了對父親的深情和見到亡父的幻覺，刷新了詩化微型小說的敘事新態?！睹字Z陶若斯》創造了一個罕見的“AI文學意象”。故事講述者徐昀因失去靈感、寫不出詩而與米諾陶若斯開啟了一場有趣的、引人深思的對話。徐昀與AI的對話真實而深刻地揭示了AI的本質功能——為人類服務的工具性與陪伴性。

另一些來自基層的“素人作者”將自己最熟悉的生活故事演化為新穎的微型小說文學敘事。卜偉的《行走在中年》對步入中年后的生存狀態和情緒情感做了真實的描述。“他”在單位被邊緣化，在家庭中感到無語，在街頭散步又體會到孤獨與無聊，反映了中年人的職場困境、家庭責任與自我價值的落差。劉雪美的《第十九支郁金香》描述了一代知青歷經50年后，依然懷有為邊疆的山鄉巨變奉獻初心和詩心的情懷，一代知青的人生傳奇和精神追求，隨著時代前進的步伐依然熠熠生輝。孫玉波的《二舅》是近年來描寫普通農民“人畜互哺”故事中較為感人的一篇，人與動物的情感在這里得到了真摯感人的書寫。這種情感不僅是主人對家畜的關愛，更是彼此在生命中的相互救贖與陪伴。

一批專攻微型小說的作者和一些在長中短篇文體中頗有建樹的作者，機智巧妙地提煉出一個微型小說的核心細節，在有厚度的生活中創建出一種體現時代精神的主題。津子圍的《奔兒頭與板凳》講述一對發小在40年前和40年后玩“撞拐”游戲，輸贏位置發生了顛倒的故事，突出兩個人不同的命運和不變的精神，生動彰顯了中國人永不服輸的集體人格，對老年人的自我價值和生命意義做了新的審視。戴濤的《蟬》把感人的情感抒寫與現代人對生死的哲理思考有機融合，將治癌與捕蟬的雙線故事交織在一起，隱喻人類命運的無常與生命的堅韌，是對生命本質的追問與解答。

魏永貴的《大船》圍繞著一條已擱淺的廢船展開敘事，情節多次轉折，精準反映了當下商業社會中法律和價值觀念對生活的深刻影響與制約。劉瀧的《木匠李密》塑造了一個懂得感恩、講究誠信又技藝高超的底層匠人形象，成功地揭示了人性的復雜幽微。楊靜龍的《祖訓》圍繞著家族傳承與時代變遷展開。家族艱苦創業的“祖訓”在時代變遷中失傳了，這種出人意料的“立意突轉”給讀者留下了巨大的思考空間，既體現了家族對傳統事業的堅守和對先輩奮斗精神的銘記，也反映了生活巨變中年輕一代對新機遇的追求與探索，深入探討了傳統與現代、家族責任和個人夢想之間的沖突與融合。

（作者系復旦大學文科資深教授）

小說影視IP價值榜

小說文本的“視覺重構”

□向 陽 候 徹 李 慧

中國小說學會作為長期關注中國小說創作實踐與理論發展的專業智庫，發布“中國好小說·小說影視IP價值榜”，其意義不僅在于單線的跨界推介，更是一次基于專業文學評估體系，對小說文本的“視覺重構”進行的系統審視與學理性前瞻。本榜單遴選的十部作品，代表了2025年度長篇創作中一批兼具文學內容影響力與影視產品重構潛質的文本，共同構成了一組文學現代影像表達的樣本。

從敘事美學的維度審視，這批作品展現出共同特質：歷史縱深與個體命運書寫的辯證統一。榜單中的作品大多構建了宏大的時空框架，如《青云梯》貫穿百年的鐵路史，《萬川歸》橫跨四十年的改革進程，《神女》聚焦特定歷史節點的民族史詩。這種宏大性并非單純抽象的歷史哲學陳述，而是以小說藝術的邏輯將歷史壓強精確地附加于人物的精神具象之上。例如，《好天氣》將社會轉型期的生態變遷與城鄉張力，溶解于兩個家庭圍繞“棺材”與“子嗣”所引發的、充滿民間質感和魔幻色彩的日常沖突中；《山水》通過一位司機的職業生涯與一個非血緣家庭的組建史，折射出現代中國流動變遷史的微觀圖景。

榜單的另一個突出價值在于，它鮮明地體現了“地方性知識”的深度融入與類型化敘事機制的有機融合。當代影視創作對文化獨特性與視覺辨識度的需求日益增長，而文學中的地域文化書寫恰好為此提供了豐沛的源頭活水。本次入選作品無一不是深植于特定地理與文化土壤的產物。《蘸火記》對章丘鐵匠文化及其抗戰精神的熔鑄，《長命》對新疆戈壁鄉村生死觀的哲學化呈現，《江山故宅》對蘇州園林、昆曲等江南文人美學的敘事重構，均使得“地方”超越了簡單風俗背景的層面，升華為故事的動因和美感的本體。與此同時，這些深厚的文化表達并未陷入孤芳自賞的窠臼，而是與成熟的類型敘事框架緊密結合。《雙刃劍》在公安刑偵的類型外殼下，進行了一場關于職業倫理與內心困境的深度心理探索；《昆侖約定》在軍旅題材的范疇內，以敘事醫學的精度書寫極端環境下的生命尊嚴。

這批作品在主題意蘊層面普遍觸及具有超越性的價值命題與人類共通的情感結構，構成了其影視轉化得以突破特定題材或地域限制、引發廣泛共鳴的內在基礎。它們所探討的往往直指人類生存的基本情境：《萬川歸》對知識分子精神家園失落與追尋的持續追問，《山水》對非親緣關系下“家園”何以可能的社會學與倫理學思考，《長命》在現代性語境中對“根”與“魂”的鄉愁式哲學沉思。即便是《神女》這樣的歷史戰爭小說，其核心感染力也來源于家族紐帶、犧牲精神與家國危難中對文明火種的守護。

需要指出的是，從“小說IP價值”到“影視精品”之間，存在著一道需要高度創造性才能跨越的商業與美學邏輯鴻溝。文學的價值榜單標識的是可能性，而非必然性。文本中的詩意留白、復雜心理敘事、抽象哲理思辨，如何借勢影像語境轉化為直觀的影像呈現？例如，《好天氣》中“白天氣”與“黑天氣”的象征系統，《長命》中現實與靈界交織的超驗體驗，都需要尋覓視覺想象力與美學把控力的有效路徑。成功的影視轉化，絕非對文學文本的被動復制，而是一次立足于深刻理解之上的主動再創造，是兩種媒介美學之間的翻譯與對話。

（向陽系中國評協理事，侯徹系中國文藝家雜志編輯，李慧系中國評協藝術產業委員會委員）