以網絡小說和短劇為代表的網絡文藝是這個時代的新興藝術，其移動端存在形式，讓文藝進入到“豎屏時代”，并且開始精品化與經典化探索。這二者并非平行發展，其交織能夠雙向賦能。在今年的短劇春節檔，大量改編自網絡小說的優秀短劇作品熱播，為這兩種新興文藝形式的雙向奔赴提供了更好的展示契機。

注重情緒共鳴和天馬行空的想象力是網絡小說的基本特點，也是這個時代的物質生活樣貌與精神需求的寫照，而網文的故事內容和時代藝術消費形式，正叩擊時代生活的“熱點”與“痛點”，通過一波三折、酣暢淋漓的情節，滿足人民群眾的精神需求，進而回應時代生活的問題與話題。

在某種意義上，它才是千千萬萬人民大眾的“夢工廠”。

普通人如何實現逆襲，弱勢群體如何維護個人權益，公平公正如何如江水滾滾、大河滔滔，永遠是內容創作者們最關心的話題。我們注意到，優秀的網絡文藝作品，無論是短劇彈幕還是小說段評，每一個評論實際上都是讀者對故事人物命運的回應，同時也是時代的回聲和人民大眾的心聲。

目前各大網文平臺都在加大對網文內容的扶持與投入，2026年伊始，僅番茄小說平臺就已經連續發布了三個短劇及IP改編向作品征文活動，宣布投入近十億級現金扶持優質內容。2026年短劇“紅果春節檔”上線的作品中，有37部由番茄原創網文改編，這些作品展現了當下網絡文藝的“精品化”與“經典化”成就。

比如《不死帝師》以長生的孤獨感，慢節奏敘事，將仙俠故事帶上哲學思考，“所有的事情在時間面前，都微不足道。”“只有長生，才能伴長生。”“時間如苦海，長生便永久漂浮于這苦海之中。”“其實送葬人，沒有你們說的那么恐怖，他不過是個賣棺材的罷了。”這些獨白與對白，固然是人物形象和性格的組成部分，但也將短劇主題引入終極思考高度。在藝術上，它敢于慢下來，注重留白與抒情，開始探索一種新的敘事方式。

登上熱播新劇榜的《知京冬風雪》改編自番茄小說平臺上的同名小說，原著作者通過溫柔的文字，呈現出都市生活中的戲劇沖突，大膽輔之以肖像營造和心理刻畫，細膩而深刻。

系列化開發的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》第四部繼續了前作熱度，圍繞“十八歲”“太奶”的核心設定，展開層出不窮的情節。十八歲太奶實則100歲高齡，她兒孫滿堂，年輕貌美，既是大家族董事長的母親，又是數學界精英。故事開始，她要去京師開學術會議，一眾兒孫擔心太奶被黃毛拐走，提心吊膽又防不勝防。這樣有趣又“接地氣”的輕喜劇劇情，讓觀眾忍俊不禁、欲罷不能。

可以說，正是優秀的網絡小說為短劇改編提供了故事基礎。同時，優秀的短劇改編也放大了網絡小說的故事魅力。據番茄小說平臺統計，爆款短劇熱播期間，其短劇原著日均在讀人數環比平均增長超2倍，反向促進了小說的經典化。這種現象在前網絡時代屢見不鮮，比如電影、電視劇《紅高粱》《活著》《潛伏》之于莫言、余華、龍一等作家的同名小說，《亮劍》之于同名影視同期書等等，網絡小說與短劇的雙向成就再現了優秀小說跨媒介轉化規律。

這個時代的藝術消費中心已經呈現出復合形態，作品“被看見”的意義不言而喻，一部小說的最終成功離不開短劇或者其他藝術媒介的二度開發。就像層出不窮的影視、游戲等媒介的改編鞏固了《紅樓夢》《西游記》《三國演義》等經典地位一樣。它若想“被選擇”，也要做好充分的故事與意義準備。同樣，短劇若想在同類藝術更加激烈的競爭中脫穎而出，除了繼續開發自身的藝術表現能力外，選擇經得起檢驗、“自帶流量”的小說IP也是成功的開始。包括網絡小說和短劇等藝術形式在內的網絡文藝，在內容上走精品化與經典化的發展方向，仍是生存之道，也是必由之路。

（許道軍，上海大學文學院教授）