隨著電視劇《太平年》的播出，大量觀眾熱情參與互動。很多觀眾戲稱“追劇追出了高考的感覺”“邊看邊做筆記”。觀眾樂此不疲地惡補知識，興致勃勃地參與“彈幕答疑”和社區討論。同時，眾多歷史UP主、知識大V緊跟熱點，撰文、畫圖、做視頻，為劇情作注解，為歷史作注疏，與徐徐展開的劇情形成呼應，擔當了觀眾的“場外輔導”“追劇神器”。

新大眾文藝時代，劇集與觀眾的互動方式，早已不止于單向度的“你播我看”。觀眾在觀看劇集的同時，發出彈幕、網帖以分享感受，創作播客、短視頻以借韻抒懷，已經成為常態。劇集與觀眾的互動，也由此打破了舊有場景，打開了全新空間。劇集是當代最受歡迎、最受關注的藝術類型之一，擁有規模巨大的觀眾群體。互聯網背景下，劇集在滿足大眾欣賞的基礎上，激發大眾熱情、帶動大眾參與、引領大眾共創，本身就構成了新大眾文藝的重要方面。

滿足億萬觀眾的精神文化需求，是精品劇集創作傳播的最終追求。在全媒體、數智化時代，面對劇集與觀眾互動方式的深刻變化，精品劇集應如何作為？《太平年》等作品的探索，或可提供一點啟發。

思想精深、藝術精湛、制作精良是精品劇集與觀眾達成深度互動的基石。尊重觀眾，才能贏得觀眾的尊重。新大眾文藝時代，精品劇集與觀眾達成深度互動，首先要守住一個“精”字。《太平年》依托真實歷史進行藝術創造，聚焦五代十國這一“生民之命急于倒懸”的亂世，以“和平統一”“以民為本”為深沉靈魂，文意高遠、內涵豐厚，這是其思想之“精深”。全劇創作歷經十年打磨，氣韻沉雄、群像豐滿、場面宏大，從高密度的歷史細節到細膩精準的服化道景，無不彰顯精品意識，這是其藝術之“精湛”與制作之“精良”。歷史正劇與觀眾闊別已久，《太平年》一出，大劇品相、精品成色讓觀眾直呼“久違”，觀眾參與深度互動的強烈意愿隨之自然涌出。

精品劇集為新大眾文藝提供優質的“共通文本”與“共同話題”。當前，“人人面向人人”的去中心化傳播，滿足著大眾多樣化、多層次、多面向的精神文化需求，但一定程度上也帶來了同溫層效應、圈層壁壘、審美繭房等現象。弘揚中國精神、凝聚中國力量，需要培育共同的情感和價值、共同的理想和精神。

精品劇集建立在找準選題、講好故事的基礎上，它的主題契合時代需求，它的故事包含豐厚意蘊。因此，精品劇集有條件帶動大眾更主動地、投入地、走心地參與討論，讓作品承載的思想觀念、價值理念在反復回旋的共鳴之中沉淀進人們共同的文化記憶。圍繞《太平年》，觀眾發布的彈幕、網帖，沒有止步于演員咖位、劇情爽點，沒有止步于心有所想、隨手一發。很多觀眾，是在主動學習、思考之后，盛贊“納土歸宋”背后的理想與情懷，感念當下變亂交織的國際局勢中，穩中求進走向復興的可貴。

同時，精品劇集帶有“話題設置”的號召力，能夠引領大眾創作者云集響應，圍繞劇中故事、人物、背景等同題共創，而作品所飽含的思想文化價值，也是激發大眾創新創造活力，賦能大眾開展文化創作的“寶藏”。《太平年》所帶動的大眾創作，沒有止步于套路化、模版式的拆條講解，涌現出不少有內涵有新意的內容。有的以“簡筆畫+幽默講解”梳理劇情背景，有的結合正史記載解鎖“隱藏劇情”，嚴謹清新，好看耐看，“我注六經”而“自成一家”。

由此，一部精品劇集的面世，從單純的播出與觀看，上升為一場億萬“同好”共同欣賞、思考、交流，進而創造的文化體驗，構筑著國人共同的精神世界。

精品劇集可以更加積極主動地豐富與大眾互動的渠道形式，探索全媒體條件下最大化傳播的全新路徑。新大眾文藝時代，文化內容海量供給，面對用戶注意力的激烈競爭，精品劇集不宜安常守故，而應起而行之，深挖作品內涵，善用互聯網傳播規律，主動發起富有輻射力、穿透力的全媒體傳播。2021年，電視劇《覺醒年代》中陳延年、陳喬年烈士英勇就義片段戳中無數觀眾，大量觀眾從網上偶然得知安徽合肥有一條“延喬路”，自發前往獻花緬懷，“延喬路”由此成為“網紅”路。2025年，電視劇《沉默的榮耀》播出期間，主創團隊專程前往吳石烈士墓前祭奠，相關消息得到全網廣泛報道，不少觀眾隨后前往吳石烈士墓和其他紀念地緬懷致敬。此次《太平年》開播，出品方專門在杭州錢王祠舉辦發布會，引導觀眾線下觀展，深度了解歷史，也讓“錢氏千年風脈”所承載的家國情懷成為網上熱門話題。回顧這三部作品，可以清晰看到，精品劇集正越來越自覺地、主動地向觀眾發起劇里劇外、線上線下的深度互動邀約，并借助互聯網形成廣泛傳播，在全媒體條件下打開作品的象外之象、景外之景，讓劇集的精神內核無遠弗屆、深入人心。

精品劇集可善用數智化傳播環境為作品藝術表達拓展出全新空間。劇集是大眾藝術，為便于觀眾接受，創作時往往要將通俗化納入考慮。《太平年》聚焦的五代十國時期，政權更迭頻仍、典章制度淆亂，觀眾相對陌生。密集的“知識點”客觀上構成了一定觀劇門檻，創作時如果將這些“知識點”直接隱去，或在劇中借字幕臺詞做講解，難免對作品質感造成影響。《太平年》的幸運，是與觀眾相遇在人人皆使用AI、網絡社區發達的今天。有引人入勝的審美體驗吸引觀眾，觀劇門檻也成為激發觀眾學習討論的動力。《太平年》的案例說明，數智化條件下，精品劇集在創作中可以將傳播場景中用戶隨手可得的AI輔助等納入考量，不必過度擔憂觀眾可能出現的“看不懂”，專注地從藝術邏輯出發進行創作，讓作品更加渾然一體、成色十足。

精品劇集的價值，只有在抵達觀眾之時才能真正達成。當精品劇集走進新大眾文藝，只要準確把握自身在文藝生態、媒介生態、技術生態中的全新定位，堅持價值引領、藝術追求，積極感知變化、擁抱變革，就能跟上時代，真正走進觀眾心中，如揚聲入谷，激發重重回響，點墨入水，暈染萬千氣象。

（作者系國家廣電總局監管中心主任編輯）