“顏文樑的粉畫《廚房》與劉海粟的油畫《北京前門》同在1929年入選第27屆法國沙龍，這是非常具有里程碑意義的事情。”昨天于劉海粟美術館啟幕的《雙峰并峙——劉海粟與顏文樑現代美術教育大展》上，兩件經典作品時隔近百年首次聚首同臺，此次展覽的策展人、劉海粟美術館典藏部主任王靜告訴記者，當時兩位藝術先驅都還沒有走出國門、真正了解西畫，但他們已憑借自己的揣摩和探索，贏得世界聲譽，這也成為中國藝術家首次以西畫作品獲國際認可的標志。

昨天是劉海粟先生誕辰130周年，《雙峰并峙》作為紀念劉海粟誕辰130周年的開篇大展，別出心裁以對比與融合的研究視角，系統展現劉海粟與顏文樑在中西藝術交融、美術教育體系革新中的開創性貢獻，匯集繪畫作品及珍貴文獻近200件。

兩人一動一靜、一放一收

展覽的一大主角顏文樑，與徐悲鴻、劉海粟、林風眠并稱為“中國現代美術教育四大奠基人”。他創辦蘇州美專，推行現代美育，精研油畫，尤善光影色彩。此次展覽共匯聚顏文樑37幅作品，為此，蘇州市公共文化中心幾乎帶來絕大多數館藏顏文樑之作，促成有史以來顏文樑作品在上海最大規模的首次集中亮相。

顏文樑的作品通常尺幅不大，筆觸也較小，卻分外耐人咀嚼。其成名作《廚房》描繪的是江南市民生活小景，融合了嚴謹的科學精神與深厚的人文情懷。《月夜》《石湖串月》《黃浦江夜航船》《印度洋夜航》等作品，則透出他對于捕捉夜色的癡迷。

展覽匯聚的劉海粟作品，同樣多達30余幅，有相當一部分為大眾熟知。王靜透露：“我們在這次展覽中琢磨，怎樣通過不同的故事，讓老演員重新登場，給大家帶來新鮮感。”與顏文樑畫作安靜、細膩、嚴謹、學術所不同的是，劉海粟的畫作往往予人強烈的視覺沖擊，它們是張揚的，豪邁的。

并置展出的作品《翡冷翠》和《佛羅倫薩廣場》，讓觀眾尤其能體會兩位大師截然不同的藝術理解。這組作品均創作于1930年5月，劉海粟與顏文樑同游意大利的20多天里。當時，他們面對佛羅倫薩同一視角下的廣場與雕塑，各自用畫筆記錄眼前所見。《翡冷翠》出自劉海粟，有著燦爛的光線，濃郁的色彩。《佛羅倫薩廣場》出自顏文樑，尺幅幾乎只有前者的四分之一，呈現出一種溫柔的輕盈。兩人一動一靜、一放一收，以各自不同的精彩共同書寫了中國藝術對話世界的最初篇章。

聚焦中國現代美術教育的開創性貢獻

展覽從劉海粟與顏文樑的藝術探索，拓展至劉海粟創辦的上海美專與顏文樑創辦的蘇州美專，啟引人們關注到，這兩所學校如何成為推動傳統美術向現代轉型的核心力量。

上海美專是中國現代意義上第一所美術專科學校，率先提倡繪畫寫生教學，啟用人體模特，更開創中國男女同校的先河，首創中國第一本專業《美術》雜志。作為倡導“寫生法”教學的上海美專西洋畫教學啟蒙老師，陳抱一的存世之作非常稀少，此次他的《佛像》借展自上海博物館，三十多年未曾展出過，難得與觀眾見面。巴黎國立高等美術學院院長保羅·阿爾伯特·貝納爾雙面油畫《有粉色月桂的山景》等三幅作品的展出，則讓人們看到劉海粟在第一次歐游期間與貝納爾的交往。正因這場相遇，劉海粟引進西方美術教育體系，促成東西方藝術理念的深度對話，為中國美術教育注入國際化視野。

蘇州美專與上海美專彰顯出不一樣的藝術氣質，純粹美術與實用美術并重。例如，蘇州美專關聯打造的蘇州美術館，是中國第一座現代意義的美術館，見證了江南美術教育的發展歷程。蘇州市公共文化中心主任、蘇州美術館館長徐惠透露，顏文樑1922年在滄浪亭邊設立蘇州美術館時，說希望鄉下賣菜的大媽賣完菜以后也能來到美術館，“這是他找到的一條通往美的道路”。在展覽中，觀眾還能看到蘇州美專首創“動畫科”，為新中國動畫專業人才培養所作出的重要貢獻。