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AI時代,中國科幻影視要守住人文內核
在近日舉行的2026中國科幻大會科幻影視發展論壇上,人工智能(AI)成為高頻詞。一邊是AI助力科幻影視實現降本增效的全新機遇,一邊是盲目擁抱技術、消解創作內核的深層隱憂。在此背景下,行業應當明確:AI只是賦能創作的工具,而非替代創作的主體,守住人的創作主體性,才是中國科幻影視在AI時代行穩致遠的根基。
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穩中有進,進中有變——2025年中國科幻產業盤點
2025年是中國科幻產業承上啟下的一年。繼2023年、2024年總營收連續突破千億后,中國科幻產業在2025年邁入業態融合與創新驅動的關鍵階段。
ZUO JIA YIN XIANG
01韓松:幸好有科幻,人類不那么孤獨
科幻文學作為一種類型文學,固然有其娛樂性的價值和意義。然而,它同樣能滋養我們的科學精神,激發我們的想象力與好奇心,引領大眾展望未來。這些品質對生存與創造新世界至關重要,這就是它的價值和意義。
02劉慈欣:總要有人敢去做這樣的夢
“《三體》被翻譯成數十種語言在全世界傳播,《流浪地球》系列電影海外上映收獲好評,以《地球紀元》《第一序列》為代表的一批中國科幻網絡文學作品被收錄至大英圖書館的中文館藏書目……近年來,越來越多的中國科幻作品“出海”,中國科幻“走出去”步伐加大。”
03韓國科幻作家金寶英:科學和神話都是自然的想象
金寶英是當代韓國最具代表性的科幻作家之一,被讀者們稱為“最具科幻色彩的科幻作家”。她善于將東方元素融入到科幻小說中,在小說中塑造出立體的東方形象。她所創作的小說為起源于近代西方的科幻小說題材注入了新鮮的血液,使得她在世界科幻小說領域占據一席之地。
04陳楸帆:科幻是否可以有更多的可能性?
“我們生活在一個復雜的時代。政治、經濟、環境、技術……單純拎出任何一條線都可以寫一本書,但我就是想讓大家感受到這樣的復雜,而這個復雜同時降臨到我們每個人身上,每個人都會承擔里面的某一部分。”

馬年科幻春晚,5國13位女性作家書寫“奔跑的我”
奔跑本身就是最有魅力的事。那跑起來的應該是誰?“我”——不再做被觀看的客體,不再駕馭、馴服其他生命,而是自己成為那匹奔跑的馬。
來源:“不存在”公眾號 2026/02/05

科幻視域下貴州民族文化的敘事面相
目之所及,最早寫科幻作品的少數民族作家當屬《貓城記》的作者老舍,藏族作家阿來對《科幻世界》雜志的繁榮功不可沒。近年來,許多少數民族作家嘗試創作科幻小說,蒙古族作家蘇熱、阿尼蘇,達斡爾族作家酥麥,滿族作家吳巖、胡刃等接連推出科幻新作,顯示出少數民族作家在科幻文學創作領域的積極探索。
來源:《民族文學》 | 李斌 2025/12/05

相非相:交通革命與未來文明
生命從誕生的那一刻起,便在基因密碼的驅使下探索未知世界,不斷擴張生存領地。孢子隨風飄散,單細胞生物隨著洋流在海洋中漫延,動物遷徙應對致死的季節變化……而人類,創造了多種可完全掌控的交通方式,用輪子取代雙腿丈量大地,每一次交通的革命,都在重塑文明的版圖。
來源:“科幻立方雜志”微信公眾號 | 相非相 2025/12/03

朝向未來的幸存——論劉慈欣科幻小說中的災異圖景、生存倫理與時間想象
縱覽科幻題材的文藝作品,會發現“災異”是不少科幻作品內在的敘述起點。換言之,很多科幻故事的敘事動力都來源于各式各樣、令人目不暇接的災難。相較于對災難的想象與描摹,科幻文藝對黃金世界的想象反倒顯得較為單薄。
來源:“中國文藝評論”微信公眾號 | 周琪 2025/12/02

《看的恐懼》:韓松,在意義坍塌后仍然堅持行走
韓松的短篇小說集《看的恐懼》,以關乎“存在”的文學實驗,探照人類靈魂深淵。
來源:“不存在”公眾號 | 姚利芬2025/11/25

中國科幻想象的溯源與瞻望
“科幻+”新型文化業態蓬勃生長,為發展新質生產力注入新動能。
來源:文藝報 | 蔡嘉洋 2024/11/25

從文學到游戲 世界中文大會聚焦語言傳播新動能
談及中國科幻文學在當下文化交流中受到的關注,中國知名科幻作家寶樹稱,在共通之處中發現并呈現屬于自己的獨特之美,正是理想中的最佳狀態。
來源:中國新聞網 | 高凱 2024/11/18

圓桌|陳楸帆、糖匪、劉希:AI時代的性別、身份和邊界
科幻作家陳楸帆、糖匪與科幻研究者劉希,暢談“AI時代的性別、身份和邊界”。
來源:澎湃新聞 | 陳楸帆 糖匪 劉希 郁旭映 2024/11/15

中國科幻電影開啟多維創新之旅
融合敘事藝術與科技夢想
來源:人民日報海外版 | 劉藩 2024/11/15

《三體》周年紀念版再熱:重溫還是新體驗?
電視劇《三體》于近期上線周年紀念版,再度掀起收看熱潮的同時,亦再度收獲頗多好評。
來源:中國新聞網 | 高凱 2024/04/02

《0.25秒的靜止》:魔幻變局下的眾生鏡像
《0.25秒的靜止》表現出了強烈的精神囚禁、精神恐懼和精神逃離的欲望。而這種逃離,作者給出的唯一思考路徑就是地球的毀滅與得救。只有得救,方可重生。
來源:《文藝報》 | 趙炳鑫 2022/08/26
評《“現代”與“未知”》:“吾心目中有一少年中國在”
晚清科幻研究緣何重要?其中一個理由是:我們需要知道,過去的人如何看待未來,正如未來的人如何看待今天的我們。
來源:《科幻研究通訊》 | 柯 璐 2022/08/04

《獨行月球》里的科學邏輯和抵近幻想
《獨行月球》不是一部從內到外硬邦邦的科幻電影,而是一部科幻架構下的頗有分量的劇情片。
來源:光明網 | 王亞男 2022/07/29
陳楸帆:亂彈元宇宙,科幻?騙局?還是未來?
“我相信,人類現在正處于某種程度上的元宇宙當中。假以時日,人類通過元宇宙的方式,將能夠抵達任何宇宙飛船或超光速飛行所無法抵達的更深遠、更本質、更恢宏的宇宙。”
來源:《天涯》 | 陳楸帆 2022/05/09

楊慶祥:信元宇宙,何所得?
即使它目前還停留在觀念、想象和低階社交游戲層面,但是,從積極自由的角度看,它依然意味著人類多樣化選擇的可能。
來源:《天涯》 | 楊慶祥 2022/05/07

嚴鋒:從文學到元宇宙
元宇宙是一個非常開放的概念,但是也有一個基本的核心,那就是虛擬與現實的結合。
來源:《上海文化(文化研究版)》 | 嚴鋒 2022/05/01

《引路人》中“科幻”的效用、 限度與可能性
如果不能打破“最后的人”這一根本戒律,恐怕也就永遠無法觸及科學與想象力所能抵達的廣闊世界。
來源:《當代文壇》 | 樊迎春 2022/04/18

以音樂承載科幻中的人性
本文擬探討的是科幻小說與音樂劇是如何在藝術呈現方式、故事建構、人物形象塑造等方面實現跨界與轉換的。
來源:文藝報 | 劉 妍 2022/03/28

《怪奇物語》如何成為情感儀式?
Netflix平臺迎來了美國復古科幻網劇《怪奇物語》第五季第八集大結局,這部由曾經名不見經傳的達菲兄弟導演、歷時整整9年的流行劇集,終于到了落幕時刻。

鏡像與“破鏡”
中國當代科幻小說中的人機關系探索:人與機器的關系,一直是科幻敘事中的重要主題。在西方經典科幻中,人機關系的基本模式主要有兩種:一是人類作為機器的“造物主”,機器作為人類的“造物”;二是人機之間形成共生關系,機器介入、改造人體,生成人機混合的“電子人”。

夢的相向而行
中國科幻文學翻譯通史的意義與價值:李琴的新著《中國百年科幻文學翻譯史研究》可謂應運而生的里程碑式著作。該書根據中國科幻文學翻譯發展的階段性特點,將百年歷史分為晚清時期、民國時期、新中國成立后17年、改革開放至20世紀末、21世紀初五個階段。

《三體》周年紀念版再熱
電視劇《三體》于近期上線周年紀念版,再度掀起收看熱潮的同時,亦再度收獲頗多好評。

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