一、中國原創科幻文學現狀

科幻產業對科幻IP的要求是很苛酷的，當中國影視界認識到科幻是中國影視的下一個熱點后，紛紛把目光投向科幻，但是，卻苦于找不中國科幻IP的資源。

是不是中國的科幻很落后，找不到科幻IP的資源呢？

答案是否定的。中國科幻幾經曲折，如今已進入初步繁榮的黃金時代，出了許多優秀的原創科幻作品，除了獲得了世界雨果獎的劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》以外，還有一批可與他們比肩的作家和作品，比如，中國當代科幻四大天王之一、核心科幻（俗稱硬科幻）的旗手王晉康的《蟻生》《十字》《天父地母》《豹人》等，四大天王之一、社會型科幻（俗稱軟科幻）的旗手韓松的《紅色海洋》《驅魔》《火星照耀美國》等，四大天王之一何夕的《愛別離》《天年》等，中國科幻更新代的旗手、科幻現實主義的倡導者陳楸帆的《荒潮》等，都是具有世界水平的作品。還有一批中國更新代、全新代的80后、90后、95后的新銳科幻作家和作品，使中國科幻后勁十足，如江波的《銀河之心》、寶樹的《時間之墟》、張冉的《太陽墜落之時》、程婧波的《開膛手在風之皮爾城》等，都是獲得過全球華語科幻星云獎金獎的華人科幻名家的頂尖作品。

中國還有一支少兒科幻作家大軍，他們的作品受到廣大少年兒童的歡迎，粉絲上千萬。中國當代少兒科幻領軍人物楊鵬的少兒科幻叢書《校園三劍客》，銷售量超過500萬冊，還有中國當代少兒科幻代表作家超俠的《少年冒險俠》系列，馬傳思的《冰凍星球》，陸楊的《奇跡之旅》系列，王林柏的《拯救天才》，汪玥含的《世紀之約》，都是具有很高水平的作品。

二、搭建科幻IP的中間平臺

科幻IP是一個沒有定論的概念，我這里講的僅指有轉換成科幻影視、動漫、游戲及各種衍生品潛質的原創科幻文學作品（科幻小說、科幻文學劇本等）。

并不是所有的原創科幻文學作品，特別是科幻小說，都能轉換成科幻下游產業產品的，因此，不能把原創科幻文學作品都稱為科幻IP。

什么樣的原創科幻文學作品可以稱為科幻IP呢？那就是它具有可以轉換為科幻產業下游產品的潛能。

轉換的要素是科幻影視需要的形象鮮明的人物，震撼人靈魂的感情線，流暢有趣的故事，與故事水乳交融的科幻設定，富有哲理的人文內核。

中國當代許多優秀科幻作品，大多有科幻IP的素質，只是，缺乏識貨之人，雖有“千里馬”，卻少有“伯樂”，科幻下游產業找不到科幻IP資源，叫苦不迭，不少影視公司放棄了發展科幻影視的初心。

這是為什么呢？究其原因，科幻文學和科幻影視的創作方法有很大的區別，使其開發成科幻下游文化產品的潛質難以被人發現，“藏在深閨人未識”。

所以，我們認為，中國科幻產業發展的短板在于缺乏上游原創文學作品向下游科幻產業產品轉化的中間平臺。我們時光幻象公司從2016年開始，開辟了原創科幻小說轉化為科幻IP的中間平臺，通過近兩年的努力，先后成功地將何夕的長篇科幻小說《天年》、中短篇科幻小說《愛別離》，韓松的長篇科幻小說《驅魔》，江波的長篇科幻小說三部曲《銀河之心》，程婧波的電影文學劇本《四月的安徒生》等共17部原創科幻文學作品中介售出影視、動漫、游戲及其他衍生產品的改編權，進入生產科幻下游產品的程序。

三、創新科幻IP中介平臺模式

在創建科幻IP中介平臺的過程中，我們聽取了科幻產業下游企業的意見，一方面通過專家層層篩選，提煉出一批有改編成科幻影視、動漫、游戲及衍生品潛質的原創科幻文學作品（包括小說和劇本），一方面組織力量（包括作者本人）將其疏理出故事脈絡，改編成一個個有流暢故事的文學腳本，具備科幻IP的基本素質，供科幻產業下游企業在選購時參考。

我們建立了時光幻象科幻IP工作室，發動專業和業余作者，經過一個多月的艱苦努力，從近200部作品中，提煉加工出有完整流暢故事的第一批35部科幻IP文學腳本，實行公開招標，投放市場后受到熱烈歡迎。

這只是我們的一種嘗試，我國不少以科幻IP轉化為主業的文化公司，在實踐中創造了不少科幻IP轉化平臺的模式，所以，由中國科普作家協會主辦，時光幻象公司承辦，于5月18日召開“打通科幻產業化的瓶頸，促進科幻IP轉化”研討會，以交流經驗，促進中國科幻產業的發展。

（作者為時光幻象公司董事長、中國科普作家協會榮譽理事、全球華語科幻星云獎主要創始人之一，本文系中國科普作家協會“打通科幻產業化的瓶頸促進科幻IP轉化”研討會上的發言。）