本周之星：王永苓

王永苓，四川瀘州人，作品見《星星》《散文詩(shī)世界》等刊物。

 

作品欣賞：

山中（組詩(shī)）

山中

 

鐮刀。借我收割山脈的夜色

光芒返還

茅草。借我一只哨子

混進(jìn)夜鶯的劇場(chǎng)

語(yǔ)言，割下一座山的寂靜

女人的歌謠繞過(guò)所有

陡峭

我，一只蒙塵的土陶

試圖用清水裝滿一切

流云，月亮和山川……

放在她的姓名旁邊

試圖請(qǐng)一顆石頭

放進(jìn)故鄉(xiāng)

 

額外的雪

 

她應(yīng)該需要一支火柴，劃亮

雪的童話

在巴顏喀拉山

沒(méi)有什么雪是不應(yīng)該的

除非，她放出牦牛

再多幾個(gè)跋涉者

也只是多了幾堆額外的白

她烤著柴火，旋轉(zhuǎn)的雪粒子

撲騰著在窗上

難熬的季節(jié)，我無(wú)法融化的唯一

來(lái)自無(wú)法走近或者疏遠(yuǎn)

眼睛里的傾塌

 

白色信封

 

這封信注定要擱置，在我動(dòng)筆以前

它成為一個(gè)無(wú)瑕的少女

寫給愛(ài)人，完全可以裝進(jìn)一整支

大雁隊(duì)伍

寫給故鄉(xiāng)，也可以

收容一塊漂泊的墓碑

直到她成為一個(gè)少女，赤裸裸地

露出棱角和惶恐

我取下我的心臟，貼成郵票

遙寄。

給誰(shuí)呢？在不長(zhǎng)不短的二十幾歲

讀完，這一生的紅白喜喪

 

茶花傳記

 

給你一場(chǎng)荒唐的雪，邀請(qǐng)你

凋謝春天

春寒是一種遙遠(yuǎn)的漣漪，牽引我

找到了荒岬

找到了鐵做的土壤

 

山上的古寺敲落經(jīng)聲，一些

返回彌遠(yuǎn)的冬天

剩下的，組成這場(chǎng)荒唐的低雪

你身上的奧妙

在我的鼻息中聚首

 

你在大霧中穿上白衣，震撼我的蒼茫

你低垂而歡喜的頭顱，成為廢墟上的絕世吟誦

 

露水通過(guò)你流向我，不能去詮釋

這白色花嫁的幸福之源

下墜，再下墜

我回蕩在綠色錯(cuò)落的高樓間

觸碰過(guò)的地方，屬于春天

 

想起來(lái)了，你應(yīng)該擁有一個(gè)好聽的名字

我徹夜在看不見的塵埃里找尋

我奔赴在山海交疊的版圖中

試著去記起開放時(shí)

輕輕吐出的小小花蕊：故鄉(xiāng)

 

破窗而入

 

蟬聲破窗而入，因此

夏天碎了一地

一個(gè)男人破窗而入

于是我得以呼吸

在光陰的角落里，總有

破碎的玻璃

從自然，從人的回憶

掉落

那時(shí)像褪去的蟬殼

成為十幾年來(lái)，不斷

破窗而入的理由

這天，黃昏破窗而入

成為一個(gè)事故現(xiàn)場(chǎng)

而我

還在等一個(gè)人

來(lái)收拾

 

本期點(diǎn)評(píng)：符力

十年前，當(dāng)代杰出詩(shī)人雷抒雁先生仍健在，他結(jié)合自己的創(chuàng)作和閱讀體會(huì)，對(duì)青春詩(shī)會(huì)學(xué)員說(shuō)：“一定要把自己視為事件的親歷者，把你的心靈滲透進(jìn)去。”他的觀點(diǎn)，指向文學(xué)最基本、最可貴的特質(zhì)：真實(shí)。顯然，那是他針對(duì)空洞、虛飄、浮泛的篇什所提出的，可靠又有效的解決方案。在語(yǔ)言表達(dá)效果上，與“真實(shí)”相關(guān)、相通的評(píng)價(jià)有許多，比如：準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)、銳利、傳神、精妙等等。在詩(shī)句“國(guó)破山河在，城春草木深”里，杜甫只用一個(gè)“深”字，就把安史之亂導(dǎo)致長(zhǎng)安城池破敗、草木荒涼的景象寫得如在眼前，讀來(lái)有身臨其境之感，讓人覺(jué)得可信，甚至禁不住為之感嘆。這就是“真實(shí)”自帶的魔力。讀到王永苓斷句合理、語(yǔ)感很好的句子，便發(fā)現(xiàn)作者雖是大學(xué)在讀生，卻顯示了她貼著生活、摸著心去寫作的自覺(jué)。詩(shī)中的人物、細(xì)節(jié)，及情感關(guān)系，即使是虛構(gòu)，也足以憑借質(zhì)樸的語(yǔ)言和真切的情感來(lái)打動(dòng)人心。因?yàn)檫@樣的語(yǔ)言狀態(tài)和表達(dá)效果，吻合了上述雷抒雁先生的看法，也反映了作品在表現(xiàn)生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)兩方面所達(dá)到的較高水平，使人愿意相信這是詩(shī)人掏心掏肺寫出來(lái)的文字。組詩(shī)中的幾首皆側(cè)重于個(gè)體的情感抒發(fā)，而不是現(xiàn)實(shí)觀照和價(jià)值批判。這反映了校園詩(shī)人尚未涉足紛繁復(fù)雜、瞬息變化的社會(huì)生活，有待拓寬視野和豐富經(jīng)驗(yàn)，以及培養(yǎng)寬闊的人文關(guān)懷之心；也正因?yàn)槿绱耍髡卟鸥^大部分青年詩(shī)人一樣，既喜歡在思想和幻夢(mèng)中天馬行空，又傾心于語(yǔ)言的“煉金術(shù)”，于是，便寫出了一些整體上讓人讀來(lái)如墜五里云霧，局部卻充滿巧思之靈光的作品。在這組詩(shī)作里，《山中》和《茶花傳記》相對(duì)突出地彰顯了作者的想象力和語(yǔ)言才氣，另幾首則相對(duì)樸實(shí)一些。其中，不少句子頗有意境，值得品讀：“春寒是一種遙遠(yuǎn)的漣漪”“你在大霧中穿上白衣，震撼我的蒼茫”“從身體深處，抬起一輪沉甸甸的月亮”“我奔赴在山海交疊的版圖中/試著去記起開放時(shí)/輕輕吐出的小小花蕊：故鄉(xiāng)”“我，一只蒙塵的土陶/試圖用清水裝滿一切/流云，月亮和山川……”當(dāng)然，詩(shī)歌里的語(yǔ)言“煉金術(shù)”并不好掌握，一旦操作失誤，火爐里就會(huì)流出品相不佳的鐵疙瘩，以致費(fèi)心費(fèi)力又沒(méi)能把整塊金鋼煉得完美無(wú)瑕，應(yīng)引起注意：“我取下我的心臟，貼成郵票/遙寄。”“蟬聲破窗而入，因此/夏天碎了一地”“語(yǔ)言，割下一座山的寂靜”。

 

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