啟子，本名王化啟，遼寧朝陽人。中斷寫詩多年，2020年重拾詩筆。作品散見《詩刊》《飛天》《世界詩歌》《香港文藝報(bào)》《遼寧日?qǐng)?bào)》等。有作品入選中國詩歌網(wǎng)“每日好詩”。

作品欣賞：

遼西北的月光（組詩）

七月

越近中午，蟬聲

越是綿密。煩躁的七月

遼西北的春小麥早已歸倉

走在大街上的人，大多

不在意植物的更迭

謹(jǐn)慎之人打著遮陽傘

被太陽曝曬的

都是義無反顧的外鄉(xiāng)人

綠色懨懨的行道樹

只有知了窺透其內(nèi)心

它們隱秘地分散在枝葉間，用

連綿不絕的鳴叫彌補(bǔ)著

遼西北丘陵區(qū)盛夏的紕漏

乳名

秋天回老家

葉子正一片一片地落下來

有的落在腳邊

有的落在肩頭

輕輕的，像墻角曬太陽的老人

喊出我乳名時(shí)那么小心

喊我乳名的人

像褪去綠色，慢慢枯干的老樹

放眼望去，房前屋后，屈指可數(shù)了

乳名也像樹上的葉子

喊一聲，落下一片

再喊一聲——

一陣北風(fēng)吹過

枝頭就光禿禿了

向日葵

這一生都在逐日而行

心底的暗傷經(jīng)過不斷的晾曬

終究會(huì)止痛，結(jié)痂，新生

當(dāng)?shù)谝粓?chǎng)秋霜降落下來

你終于垂下沉重的頭顱

并停止了一生的搖擺不定

死生契闊。誰來剝?nèi)ケ砻娴妮p浮

露出你飽滿而堅(jiān)實(shí)的內(nèi)心啊

而秋天，適合交付所有的愛與沉默

在山中

獨(dú)坐于群山環(huán)抱的故園

以一盞香茶，敬明月孤懸

山中無甲子

如果鋸掉院中的大白楊

它們會(huì)在月光下昭示彼此的年輪

樹葉沙沙，那是它們和群山的暗語

這一生被群山圍困。在山中

萬物皆有拜謁之心——

一只小螞蟻已抵達(dá)我的指尖

它予我以微癢，我還它以溫?zé)?/p>

渡口

送行人還在路上

渡口已經(jīng)消失

河流是帶不走渡口的

落日也不能。背井離鄉(xiāng)的人

肩負(fù)一生卸不下的行囊

船只隱于水面

擺渡人走失于荒野

岸邊雜草叢生。遲到的送行人

向流水兜售槳聲，落日

與遠(yuǎn)方

松嶺山

一聲鳥鳴將松嶺山

從沉淪中解救出來

很多年了，遼西的山石

遺失了嶙峋與陡峭

是居中的凌水劈開了它

從此山分南北，水連西東

北山上種樹，用來遮擋風(fēng)雨

南山頂塑了菩薩。叩拜時(shí)

凌水是一炷奔騰的香火

落日如鞭

西山并不是以一己之力扛著它

西山頂?shù)姆鹚钢?/p>

西山腰的墓碑扛著它

西山底的瓦屋扛著它

就連吹過西山的風(fēng)，風(fēng)扯動(dòng)的松濤

濤聲過后的岑寂，也一同扛著它

此刻，烏云正滿天，被扛起的落日

已陷入重重包圍。在西山頂

它被上下兩堆烏云擠壓成拇指寬的

一條縫隙，火紅中顯露猙獰

面對(duì)如此辛苦的人間

它還想抽打什么呢

一個(gè)人的小園

柵欄不需要太高

圍住一縷春光，幾聲鳥鳴就好

水流不需要太快

桃花盛開之前

通過新修的溝渠就好

春日太短，一畦韭菜

剛剛泛綠，太陽已抵達(dá)西山

荷鋤之人站在桃樹下

薄暮漸漸落滿肩頭

稍晚些，剛澆過水的小園

或?qū)⑹M月光與蟲鳴

也可能會(huì)有一個(gè)遠(yuǎn)道歸來的游子

在月下，輕輕推開久違的家門

小村之夜

眾鳥歸林。只留一只牧羊犬

蹲在村頭守望暮靄的遼闊

月色輕易地收納最后一縷炊煙

秋收的農(nóng)人早已習(xí)慣荷鋤晚歸

他的嘴角叼著幾點(diǎn)明滅的星光

每年秋天我會(huì)回到扎蘭村

這個(gè)寄放我童年與少年的方寸之地

很多時(shí)候，我會(huì)像牧羊犬一樣——

忠實(shí)地?fù)?jù)守一角夜色

看一座熟悉的村莊，如何慢慢陷入

蒼茫而久遠(yuǎn)的沉寂

最好的夏夜

南北兩扇窗子開著

風(fēng)從一邊吹進(jìn)來

又從另一邊吹出去

風(fēng)經(jīng)過房間里的我

也經(jīng)過了囚于斗室的暮色

青紗帳在旁邊輕搖

父母雙親坐在老家門樓下

涼風(fēng)吹遠(yuǎn)了他們聊天的話題

銀色的月光照亮了

屋后的溪水與坡上的蟲鳴

本期點(diǎn)評(píng)：

最近幾十余年，我國農(nóng)村人口加速流向城鎮(zhèn)，使城市進(jìn)一步發(fā)展壯大，卻也導(dǎo)致了農(nóng)村空心化現(xiàn)象的產(chǎn)生。年輕人進(jìn)城務(wù)工，村莊里只留下老人和孩子——老人一天比一天更接近生命的歸宿地，孩子一天比一天長大，一天比一天渴望走向遠(yuǎn)方，以致讓人難以割舍的、如詩如畫的那部分農(nóng)耕生活，正在隨風(fēng)逝去。很多人城市中有新家，鄉(xiāng)村里有老家，來回奔走于兩地之間，心頭越來越多地交織著幸福和痛苦的記憶，越來越深地堆積著逃離與回歸的復(fù)雜情感。這就是當(dāng)代人幾乎相同的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)，也是當(dāng)代人面臨的無解的宿命。這樣的話題，很容易觸動(dòng)讀者的內(nèi)心愁緒。詩人啟子這組詩中的四五首，用清新簡(jiǎn)約的語言描繪了很多迷人的自然景象、記敘了不少美好的生活體驗(yàn)，也寫到了面對(duì)鄉(xiāng)村式微現(xiàn)狀的憂慮。

有過多年鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)的讀者，應(yīng)該很熟悉或者能想象啟子描繪的這些鄉(xiāng)村景象：溝渠新修、韭菜泛綠、蟬聲四起、眾鳥歸林、炊煙上升、農(nóng)人晚歸、銀月照清溪，桃花送水流、柵欄圍春光、牧羊犬在村頭守望暮色、游子推開月下家門、“荷鋤之人站在桃樹下/薄暮漸漸落滿肩頭”……也能體會(huì)作者在當(dāng)前的時(shí)代背景下對(duì)鄉(xiāng)土所懷有的無限深情：“很多時(shí)候，我會(huì)像牧羊犬一樣——//忠實(shí)地?fù)?jù)守一角夜色/看一座熟悉的村莊，如何慢慢陷入/蒼茫而久遠(yuǎn)的沉寂”（《小村之夜》），甚至?xí)?duì)他所呈現(xiàn)的寧靜而又充滿溫情的畫面而感動(dòng)：“青紗帳在旁邊輕搖/父母雙親坐在老家門樓下/涼風(fēng)吹遠(yuǎn)了他們聊天的話題/銀色的月光照亮了/屋后的溪水與坡上的蟲鳴”（《最好的夏夜》）。把上述的鄉(xiāng)村景象和田園牧歌生活，放置在當(dāng)下高速發(fā)展的工業(yè)社會(huì)環(huán)境中來觀察，更顯得其迷人與珍貴，卻也發(fā)現(xiàn)美好的鄉(xiāng)村因人員流失、煙火熄滅而漸漸喪失了原有的生機(jī)和活力。對(duì)此，啟子表現(xiàn)出深深的依戀和憂愁：“乳名也像樹上的葉子/喊一聲，落下一片/再喊一聲——/一陣北風(fēng)吹過/枝頭就光禿禿了”（《乳名》）。作為一個(gè)普通讀者，筆者在低聲誦讀啟子的這些詩句時(shí)，確實(shí)感受到了內(nèi)心的觸動(dòng)。由此可見，啟子從個(gè)體的鄉(xiāng)村生活見聞與感想出發(fā)所寫的這些詩，其題材和詩意具有普遍性，有可能引起廣泛的共鳴。

詩歌之所以動(dòng)人，并不取決于創(chuàng)作所需要的題材，而是在于語言表達(dá)的效果。從《七月》《松嶺山》《乳名》《在山中》等幾首詩的語言方式看來，啟子比較用心于詩歌的整體構(gòu)思，行文頗有分寸，但還不夠完美。例如，《七月》《松嶺山》兩首詩，標(biāo)題都罩住了正文，但語言的鋪陳有余而收束不足，導(dǎo)致詩作整體看起來像一張遠(yuǎn)景圖片——焦點(diǎn)不突出，核心意涵不明確，使得作品的藝術(shù)表現(xiàn)疏松而乏力，給讀者的印象自然是難以做到深刻難忘的。

值得肯定的是，組詩中有不少詩句寫出了新鮮感，例如：知了“用/連綿不絕的鳴叫彌補(bǔ)著/遼西北丘陵區(qū)盛夏的紕漏”（《七月》）；這樣的句子，寫得很自然、很動(dòng)人：“一只小螞蟻已抵達(dá)我的指尖/它予我以微癢，我還它以溫?zé)帷保ā对谏街小罚?/p>

在語言的提煉上，啟子表現(xiàn)出很強(qiáng)的自覺性。他的遣詞頗為講究，很多句子體現(xiàn)了他的精雕細(xì)琢之功。例如，在《七月》的起句，他寫到了“蟬”，在下文，他給蟬換一個(gè)叫法：知了；又如，在《松嶺山》里，他前一句寫了“山分南北”，下一句則來一個(gè)“水連西東”。還有，上一句寫了“北山上種樹”，下一句就拿“南山頂塑了菩薩”來對(duì)應(yīng)，并且在字?jǐn)?shù)和音節(jié)上做出了變化，而不是為了追求“整飭”而簡(jiǎn)單地完成“對(duì)稱”。可見，作為一個(gè)詩歌寫作者，啟子表現(xiàn)出了對(duì)文學(xué)、對(duì)漢語的尊重態(tài)度。

——符力（《詩刊》社中國詩歌網(wǎng)編輯）

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