上世紀70年代末，在四川成都的一次科幻大會上，我見到了著名的科幻作家葉永烈和童恩正，聽了他們的演講,并得到他們的贈書《小靈通漫游未來》與《珊瑚島上的死光》，從而激起了對科幻作品的熱情。科幻是個奇妙的東西，在某種情況下，比現實題材作品更能發揮作者的想象力，可讓作者騎上飛奔的駿馬縱橫馳騁。于是我在寫現實題材小說的同時，開始構思科幻小說。

經過幾年實踐，我有了小小的收獲，先后完成了《光的復活》和《星際飛來的女性》兩篇科幻小說。按照一般說法，前者為硬科幻，后者為軟科幻，且具體歸類于社會科幻。經反復修改后，上世紀80年代末，這兩篇小說均被省級文學刊物發表。與此同時，我的現實題材小說《野火》《夜色依依》亦相繼在另一家省級文學刊物發表。應當說，這一時期我同時進行著兩種小說的寫作，所創作的30多篇中、短篇小說，結集成《有情無情》一書，在作家出版社出版。進入90年代后，有很長一段時間我曾投入紀實文學、傳記文學、報告文學的寫作，暫停了現實題材小說的創作，也停下了科幻小說的寫作。當然，這是人生中某一驛站之必然，不以自己的意志為轉移，或者說是命運注定如此，沒有什么好遺憾的。

2019年6月，我的長篇小說《情蕩紅塵》在作家出版社出版，不少讀者建議我再寫一部續卷，這樣可將書中兩個主人公的凄美故事延續下去。書中的女主人公魯鳳本已經死亡，但由于AI的介入而“復活”，從而圓了讀者們一個美好的愿望。這是人們意想不到的一個尾聲，也是讓讀者特別感動的篇章之一。這說明科幻的魅力是存在且恒久不衰的。

我想，如果真要寫續卷，那必是一部與《情蕩紅塵》關聯不多的社會科幻小說。因為女主人公已經復活，她與原來的魯鳳一模一樣，只是某些記憶片段失落，這是否意味著她只是負傷，并未真正死亡？這必然會引起一連串的糾紛與訴訟。另外，男主人公曾凱力此時已患絕癥，他所留下的大筆遺產，魯鳳是第一繼承人。那么復活后的魯鳳（智能機器人）是否與自然人平等？是否享有人權、訴訟權、夫妻財產繼承權等權利？法院該如何審理此案，又該如何判決？這又是一系列嚴肅的法律問題。對作者來說，故事情節或許很曲折精彩，卻面臨著一道又一道不易解答的難題。

這時我突發奇想：另寫一部社會科幻小說吧！這想法如春風吹拂野草般地蓬勃萌動了。多年隱于內心的眾多構思與積累，似激流般涌入大腦，腦細胞們興奮得日夜難安。一個理想而恢弘的人類社會場景應運而生，人物、情節、細節等不約而同地找上門來，催促、鞭策、激勵著我，冀望我寫一部文學性、可讀性兼備的社會科幻小說，當然更熱望它成為一部好的中國故事。

一部社會科幻小說，要講好中國故事，行嗎？這是當時心中的自問。但我這樣回答自己：作為一名普通作者，先別理會成與敗，就來一次大膽的嘗試吧。在當今這個紛繁復雜、風云多變的地球上，我們能做什么？風雨人間，星海茫茫。鞭撻假惡丑，稱頌真善美，這是人們的基本良知；制止戰爭，追求和平，這是人類的共同愿望。讓合作、共贏、共享、人類命運共同體等中華民族數千年來所積累的基本理念，成為人類的共同追求，這也是值得去做的一件事。

我一直以為，作為科幻小說，無論短篇或長篇，也無論硬科幻或軟科幻，文學性都必是作品的主體，科幻元素應如細胞一樣融入小說的機體，不應讓小說成為作者詮釋科幻猜想的附庸。一部科幻小說出版后，人們的意見往往大相徑庭，雖稱其為“科幻小說”，但有人卻認為它只是作者為表述某一科技幻想而設置的簡單故事罷了。在這個故事中，人物缺乏刻畫與塑造，僅有名字而已；情節的鋪陳、細節的描寫、內容的立意、語言的文學性，均被有意或無意地忽視。這樣的結果如何呢？文學性與可讀性較差，很難作為一部文學作品被人們認同。究其原因何在？主要是科幻元素擠壓了小說元素。

科幻小說究竟應該以科幻元素為主，還是以小說元素為主，還是二者應該并列？這個問題很難回答。千人有千人的看法，我個人的想法是：顧名思義，科幻小說即“科幻的小說”。科幻小說也是小說，它應該具有小說的特質，它被稱為“科幻小說”，只不過因為它具有科幻元素而已。科幻小說與其他小說一樣，立意是靈魂，人物是主體，情節是骨架，細節是生命，語言是風采。必須將科幻元素天衣無縫地融入到立意、人物、情節、細節與語言之中，讓科幻元素成為小說機體內部浩蕩血液中的一部分。

《神秘逝者的諍言》這部小說，屬于社會科幻小說，對所幻想的某一社會形態與面貌的展示，是我著墨的重點。婚姻、愛情、家庭以及科技在日常生活中的應用，亦是我特別關注的地方。其中必涉及某些科技幻想，但對其原理，多是提及或簡介，并未做過多闡釋與演繹。在這部小說中，主體是地球、星體、宇宙以及人類的未來與命運，它所展示的是一個幻想的世界，或者說，它是對現實世界的某種幻想。

科學和社會發展均達極頂的香登人，在宇航中發現了與自己形體相同的太陽人，心緒復雜，喜恨交加。喜的是在尋覓宜居星體的漫長時空中，在所遇見的千奇百怪的智慧生命中，太陽人是唯一的同類；恨的是這唯一的同類，竟被捷足先登的龜當人所控制。更可怕的是，太陽人正沿著龜當人當年的老路走去——科技雖達極頂，但因窮兵黷武而導致毀滅。如何拯救太陽人？怎么斬斷龜當人強加在太陽人身上的桎梏？情況復雜，舉步維艱。太陽人因龜當人介入而鑄成的難改本性——殘暴、好斗、貪婪、恃強凌弱等，也對拯救行動造成重重障礙。龜當、地球、香登，三個星體之間關系微妙、風云變幻，拯救行動時刻處于波譎云詭、撲朔迷離的境地。意志堅如磐石的香登人與地球人中的佼佼者合作，取得了一次又一次來之不易的勝利。

塔娥、塔翎、歐陽哲、姚仁禮、陳東方以及山本野覺、加布里爾、賈志飛、阮明俊、剛者、戰者和勇者，是我認真述說的一批人物。特別是歐陽哲、姚仁禮兩位中國人，他們的言談舉止與中庸、合作、仁愛、四海之內皆兄弟等中國智慧和理念密不可分。眾多跌宕起伏的情節、細節，亦隨這批人物的行蹤而逐步推動向前。需要說明的是，不僅主角們需要認真刻畫，山本野覺、“金色鬈毛”、“白色鬈毛”、阮明俊、加布里爾等次要人物，也需下足功夫，使他們有血有肉。這些人物中，有一兩位是在靈感閃爍的時刻突然出現，他們的所作所為、所思所想，與他們所處的時代、環境、歷史和國度息息相關。

是否可以這么說？書中故事是當今世界的一個縮影，也是幻想世界的一種展示。書中所呈現的是這樣一個理想社會：沒有暴虐、勾心斗角、爾虞我詐，物質極大豐富，一切需求均獲得最大滿足。這是一個自然人與智能機器人同生共存、不分彼此的社會。

在跨越兩三個年頭的寫作中，我時時不由自主地沉浸在筆下流出的字里行間，被其中一些情節和人物所打動，即使擱筆，仍久久不能平靜。書中那些人和事，仍在我面前蒙太奇般地呈現。我和他們總是形影相隨、不離不棄，或佇立于激烈的星空戰場，或穿越在浩茫無垠的星際，或無休無止地在黑洞中翻卷墜落……

一部作品，作者最渴望的是能夠吸引讀者，引起眾多讀者的共鳴。我在這本書中，有心將自己所構思的理想世界呈獻給讀者，倘若能將撰寫過程中的激情與感動，部分傳遞給讀者，也便聊以自慰了。

（摘自《神秘逝者的諍言》，李門著，作家出版社，2023年2月）