2024年7月，中國(guó)作家網(wǎng)2023年度“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選由作家出版社出版，并在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、京東同步上線(xiàn)。作品選收錄入選中國(guó)作家網(wǎng)2023年度“本周之星”欄目的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，延續(xù)往年體例，分為散文（20篇）、詩(shī)歌（19組）、小說(shuō)（7篇），包括46位作者，總計(jì)35萬(wàn)字。

《燈盞2023：中國(guó)作家網(wǎng)“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選》，作家出版社2024年7月出版

在所選作品中，散文數(shù)量最多，幾乎占據(jù)了文選的二分之一，故鄉(xiāng)依然是絕大多數(shù)寫(xiě)作者樂(lè)此不疲的主題。歐陽(yáng)杏蓬的《大地之燈》、北方的《北方的莊稼》、蘇萬(wàn)娥的《火灰里的童年》、畢海林的《墻根下的縮影》、西貝侯的《圪塔院記憶》、靜河的《塵封的胡同》、艾華的《冬至節(jié)里裹新年》或生動(dòng)描摹鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景，或深情回顧可親可愛(ài)的鄉(xiāng)村人物，或細(xì)致講述獨(dú)特的鄉(xiāng)村習(xí)俗，無(wú)不展現(xiàn)出人與故鄉(xiāng)不可分割的血肉聯(lián)結(jié)，在飽滿(mǎn)真摯的文字中，流露出作者對(duì)鄉(xiāng)村生活、家族記憶以及傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)的深切懷念，讀來(lái)讓人感動(dòng)也給人慰藉。劉海亮的《龍湖記》和龐文輝的《寫(xiě)給南潯的組章》，前者以寄居者身份打量龍湖及周邊環(huán)境，后者以游客身份欣賞南潯的自然風(fēng)光和歷史底蘊(yùn)，都將個(gè)人化體驗(yàn)深度融入景物和歷史之中，透露出作者對(duì)大美自然的喜愛(ài)。值得注意的是，不少作品體現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和深刻的反思意識(shí)。魯北明月的《清明 清明》站在主人公離開(kāi)故鄉(xiāng)返回城市的視角，結(jié)合父親、外公、母親等人的命運(yùn)故事，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)變化、個(gè)人身份以及生活意義的深刻思考；紅山飛雪的《曠野三章》通過(guò)一個(gè)人孤獨(dú)地守護(hù)村莊的故事描述了人與自然的關(guān)系，從另一個(gè)維度寫(xiě)出了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)寂靜自然山水的向往，將讀者引入一種超脫塵世喧囂的寧?kù)o和深遠(yuǎn)之中；黎采的《穿越時(shí)空的弦歌》細(xì)致入微地展現(xiàn)了作者對(duì)絲弦鑼鼓的初次印象和深入探訪，表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)技藝如何在現(xiàn)代社會(huì)傳承發(fā)展的思考和探索；廖彩東的《輕墨雜彈圍屋內(nèi)外》著重描述客家特色建筑圍屋的歷史變遷，引發(fā)讀者思考傳統(tǒng)和現(xiàn)代、寧?kù)o和熱鬧、物質(zhì)和精神的復(fù)雜聯(lián)系。在寫(xiě)人記事方面，曾輝的《炊煙遠(yuǎn)》、蕭憶的《舊事錄》、鄒冬萍的《花未開(kāi)，花已落》均表現(xiàn)出不俗的功力，那些消失于時(shí)間深處的親人在作者深情的講述中，仿佛穿越了歲月的迷霧，重新回到讀者的視線(xiàn)。流水方舟的《生命的硬度》則以典型人物李虎山參與修建紅旗渠的英雄事跡為敘事線(xiàn)索，體現(xiàn)出報(bào)告文學(xué)塑造人物、陳述事件、記錄時(shí)代的鮮明特征。從藝術(shù)手法來(lái)看，葉青才的《耳朵里總養(yǎng)著幾只鳥(niǎo)（外一篇）》運(yùn)用大量比喻和象征手法，對(duì)不同時(shí)間段鳥(niǎo)鳴給作者帶來(lái)的不同感受進(jìn)行了詩(shī)意化處理；王賀嶺的《與大樹(shù)為鄰》以大樹(shù)為線(xiàn)索，以小見(jiàn)大描述一年四季中變換的校園生活；許家強(qiáng)的《能飲一杯無(wú)》則打通散文與詩(shī)歌的界限，通過(guò)多個(gè)經(jīng)典歷史片段，描述了不同時(shí)空背景下的雪夜和酒的故事，表達(dá)了作者對(duì)友情與生活、歷史與文化的深切感悟。

相較于散文，詩(shī)歌以其多樣化的內(nèi)容和豐富的藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)出蓬勃鮮活的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。宋煜的《她小心摘下易變質(zhì)的詞語(yǔ)（組詩(shī)）》、余穂的《如果一條河流送走很多事物》、王國(guó)良的《老屯子的臉（組詩(shī)）》皆善于從普通的日常生活場(chǎng)景中發(fā)掘意象，并融入詩(shī)人獨(dú)到的觀察和體驗(yàn)，充滿(mǎn)辯證思維，凸顯出詩(shī)人的內(nèi)省品質(zhì)。徐賦的《月亮下的篝火（組詩(shī)）》、啟子的《遼西北的月光（組詩(shī)）》、肖笛的《月亮，是一粒藥丸》皆以月亮意象切入，前兩組詩(shī)對(duì)自然、童年、故鄉(xiāng)、時(shí)間、生命展開(kāi)全方位思索；后一組詩(shī)以“我”觀物，自然景觀被賦予強(qiáng)烈的主觀色彩，人與物之間形成頗有哲思的對(duì)話(huà)和映照。嘎代才讓的《念欽街詩(shī)稿（組詩(shī)）》和雷云峰的《幡然醒悟（外兩首）》選取青藏高原特有的雪山、寺廟、牦牛、禿鷲、青稞等意象，構(gòu)建了一種空靈神圣的詩(shī)性，這些意象深深扎根于民族的土壤中，又超越了地域局限，觸及了普遍的情感和哲思。其他詩(shī)人也通過(guò)特定的意象表達(dá)了自己的藝術(shù)理念，森森的《向日葵（組詩(shī)）》專(zhuān)注于植物這一主題，展現(xiàn)了向日葵、胡桃樹(shù)、鳳凰樹(shù)、羊蹄甲樹(shù)、桂花樹(shù)等在不同情境下的獨(dú)特風(fēng)貌和內(nèi)在精神；黎落的《雪的若干形式》則通過(guò)調(diào)動(dòng)多種感官體驗(yàn)來(lái)描繪雪花，賦予雪花這一熟悉的意象陌生化的藝術(shù)體驗(yàn)；李日清的《九月詩(shī)抄（組詩(shī)）》以勞動(dòng)為主題，通過(guò)多個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景的描繪，謳歌農(nóng)人在平凡生活中的不平凡的力量。以詩(shī)言志一直是中國(guó)詩(shī)歌的悠久傳統(tǒng)，劉文邦的《每一天都不是多余的（組詩(shī)）》借助雨水和麥子，表達(dá)了對(duì)時(shí)間流轉(zhuǎn)和生活價(jià)值的肯定；南苡的《與秋書(shū)》通過(guò)長(zhǎng)短句的結(jié)合和夾敘夾議的手法，思考時(shí)間和生命，探討人生旅途的意義和價(jià)值；野川的《高處（組詩(shī)）》和小雪人的《渡船者》塑造了勇敢者的形象，高揚(yáng)向上的力量，顯示出詩(shī)人開(kāi)掘精神世界的努力。從藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看，原莽的《人間如此遼闊（組詩(shī)）》、蔣戈天的《鄉(xiāng)村辭（組詩(shī)）》、弍曉姐的《一只水鳥(niǎo)落進(jìn)黃昏（組詩(shī)）》以其蒼涼、悲壯、寒冷、深沉的特色，折射出詩(shī)人對(duì)生命流轉(zhuǎn)和存在狀態(tài)的獨(dú)特反思。而西厙的《站在秋天中央（十年十首）》，以創(chuàng)作時(shí)間為線(xiàn)索連綴而成，內(nèi)容龐雜，風(fēng)格多樣，詩(shī)中充滿(mǎn)了隱喻與象征、抒情與敘事、現(xiàn)代性與哲思性，顯示著詩(shī)人嘗試開(kāi)辟詩(shī)歌寫(xiě)作新空間的努力。

小說(shuō)數(shù)量雖然不多，但在題材主旨、人物塑造、心理刻畫(huà)、創(chuàng)作手法等諸多方面，都給人帶來(lái)不小的驚喜。墻有棘的《水漬》和程文勝的《西碼頭的奤子》都以女性為主人公，展示了女性在家庭、工作以及個(gè)人生活中的重重困境與心理掙扎，折射出作者對(duì)個(gè)人與社會(huì)、愛(ài)情與自由、生存與尊嚴(yán)的復(fù)雜關(guān)系的深刻反思。陳春琴的《盜戲》則聚焦于女主人公的婚姻生活，巧妙地運(yùn)用越劇《碧玉簪》作為小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的隱喻和對(duì)照，探討了在傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代社會(huì)沖突中婚姻的危機(jī)和轉(zhuǎn)機(jī)。同樣是婚姻題材，保定許城的《眉眼盈盈》以“畫(huà)眉”這一傳統(tǒng)技藝為線(xiàn)索，講述中年人老唐與鄰居萬(wàn)惠的情感糾葛，“畫(huà)眉”技藝的衰落和老唐情感的失敗，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、情感和生活、物質(zhì)與精神等方面引人深思。而陳華的《拘魂枕》將目光定格在留守老人的生活，通過(guò)鐵成爹和鐵成娘的日常生活片段，描繪了一幅孤獨(dú)老人生活現(xiàn)狀的生動(dòng)圖景。而九天的《A.I.》則是一部探索之作，以人工智能獲得自主意識(shí)為敘事主線(xiàn)，深入探討了科技進(jìn)步可能帶來(lái)的道德和哲學(xué)問(wèn)題，引發(fā)人們對(duì)未來(lái)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的廣泛關(guān)注和思考。這些作品關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，都以其深刻的主題和生動(dòng)形象的人物塑造，拓寬了文學(xué)的邊界，也深化了我們對(duì)人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的洞察。

在數(shù)字化時(shí)代，文學(xué)與新媒體的結(jié)合已成為一種趨勢(shì)。特別值得一提的是，選集中每篇文章的末尾，除了配有作者簡(jiǎn)介，還增添了該作品的朗誦音頻二維碼，讀者通過(guò)掃描即可獲取。這種體驗(yàn)不僅豐富了閱讀的感官維度，也使得文學(xué)的感染力跨越文字的界限，讓讀者在聲音的引導(dǎo)下，更深刻地體會(huì)作品的情感和內(nèi)涵。

作為重要的互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)平臺(tái)，中國(guó)作家網(wǎng)始終重視原創(chuàng)平臺(tái)的建設(shè)，通過(guò)設(shè)置“本周之星”欄目推介優(yōu)秀原創(chuàng)作品、開(kāi)展年度“文學(xué)之星”評(píng)選活動(dòng)、舉辦原創(chuàng)頻道征文大賽、與文學(xué)刊物合作定期向刊物推介原創(chuàng)頻道的優(yōu)秀作品，以及連續(xù)六年推出“燈盞”原創(chuàng)作品選等種種舉措助推原創(chuàng)文學(xué)作品繁榮發(fā)展。2023年，中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道進(jìn)入第六年，中國(guó)作家網(wǎng)著力打造的品牌欄目“本周之星”也走到第四個(gè)年頭。從2024年4月起，“本周之星”欄目在常規(guī)推送的基礎(chǔ)上做出調(diào)整：一是在以往“編讀往來(lái)”欄目的基礎(chǔ)上，定期就寫(xiě)作者關(guān)心的創(chuàng)作問(wèn)題展開(kāi)討論；二是開(kāi)設(shè)“星·人物”專(zhuān)欄，關(guān)注“本周之星”有代表性的基層作者的創(chuàng)作經(jīng)歷和人生故事。目前已推出兩期“星·回聲”和兩期“星·人物”，加強(qiáng)了文學(xué)創(chuàng)作者與讀者之間的交流與互動(dòng)，取得良好反響。通過(guò)新媒體技術(shù)的融合和創(chuàng)新欄目的設(shè)立，不斷優(yōu)化內(nèi)容和形式，中國(guó)作家網(wǎng)將持續(xù)關(guān)注并推介更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，為文學(xué)的深度傳播和繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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