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重讀《故事新編》：“復數的”史書
原標題：《故事新編》：“復數的”史書 《故事新編》1936年初版本，上海文化生活出版社出版，收入巴金主編的“文學叢刊”之一 在魯迅創作的三部小說集中，最令人費解的當數《故事新編》。
2026-03-24
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重讀《傷逝》：一種實驗性的“讀題”
原標題：誰的“傷逝”？——一種實驗性的“讀題” 《傷逝》（魯迅完稿于1925年10月21日）正文中的敘事聲音在形式上是被小說的副標題嚴格限定的，這個副標題是“涓生的手記”。
2026-02-10
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重讀《懷舊》：時間、童話與人類學
原標題：時間、童話與人類學：周氏兄弟的《懷舊》 周逴：《懷舊》，《小說月報》第4卷第1號，1913年4月 1913年4月魯迅創作的第一篇小說《懷舊》在《小說月報》第4卷第1號刊出。
2026-02-03
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重讀《阿Q正傳》：“Don”和“Q”
原標題：《阿Q正傳》里的“Don”和“Q”——兼及“‘阿Q’教授” 《阿Q正傳》第一章“序”是?；?，臨末尾了敘述者才說，阿Q的姓氏、名字和籍貫，都不甚可靠：“我所聊以自慰的，是還有一個‘阿’字非常正確，絕無附會假借的缺點，頗可以就正于通人。
2026-01-05
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重讀《王昭君》：歷史喜劇之難
原標題：歷史喜劇之難：論曹禺《王昭君》 “寫歷史劇，要忠于歷史事實，忠于歷史唯物主義，同時還要有‘劇’。
2025-12-11
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重讀《四世同堂》：在抗日戰爭中重新認識傳統中國
原標題：在抗日戰爭中重新認識傳統中國——以老舍《四世同堂》為中心 日本侵華戰爭是中國現代歷史上所面臨的深刻而全面的危機。
2025-11-18
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重讀《我們夫婦之間》：左翼文學抒情傳統的當代出發
原標題：左翼文學抒情傳統的當代出發——《我們夫婦之間》文學思想史意義新論 《我們夫婦之間》作為曾引發全國性關注，也遭到猛烈批判的小說，既承接著現代文學史上左翼文學、革命文學里“革命+戀愛”題材小說的遺風流韻，也開啟了左翼文學從現代邁進當代的新抒情傳統。
2025-10-17
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重讀《背影》：父親衣襟上的塵土依然在閃光
原標題：父親衣襟上的塵土依然在閃光——《背影》百年的文學啟示 意大利插畫師克拉迪奧為《背影》所作的插畫。
2025-09-17
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重讀《雪落在中國的土地上》：危機時刻的詩學政治及其革命轉化
原標題：危機時刻的詩學政治及其革命轉化——從《雪落在中國的土地上》說到《吳滿有》 摘 要 作為艾青經典化程度最高的詩作之一，《雪落在中國的土地上》的美學特征和主題旨趣已然是某種文學史“定評”。
2025-09-15
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重讀《貓城記》：抗戰給文化照了“愛克斯光”
原標題：“在生死的關頭，我們絕對不能諱病忌醫！”——重讀《貓城記》 《貓城記》插圖，人民文學出版社，2024年，高榮生 繪 一 20世紀30年代初，面臨社會動蕩、戰爭陰云，中國文壇誕生了一批激憤哀怨、辛辣譏諷的社會諷喻小說。
2025-07-28
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重讀《贊美》：在“命運”和“歷史”的慨嘆中
編者按：今年，學者易彬出版著作《幻想底盡頭：穆旦傳》，借助翔實的文獻，記述了詩人穆旦/翻譯家查良錚在風云變幻的時代中激蕩起伏的一生。
2025-06-11
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重讀《我愛這土地》：竭盡生命的守土抗爭之歌
原標題：竭盡生命的守土抗爭之歌——艾青《我愛這土地》解讀 艾青的《我愛這土地》是其代表作之一，也是中學語文教材中的經典名篇，作品寫于1938 年的抗戰背景之中，當時艾青正在湖南漂泊。
2025-06-10
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重讀《鼓書藝人》：生計、尊嚴與幸福的難題
原標題：《鼓書藝人》：世界戰爭、中國流民與江湖倫理 摘要：《鼓書藝人》的深入研究須回到“鼓書藝人”這一中國近現代亞文化群體的生存經驗中去。
2025-06-09
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重讀《風云初記》：孫犁與“革命現代性”
原標題：孫犁與“革命現代性”——兼論重寫《風云初記》尾聲的隱微 革命文學與20世紀中國革命進程同頻共振，一方面與之有著千絲萬縷、揮之不去的血脈聯系，是研究理應關注的重點；另一方面，由于歷史上的極“左”陰影，讓人們不由自主地把“革命”與政治斗爭、暴力流血聯系起來，造成一種普遍的心有余悸、小心翼翼。
2025-05-29
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重讀《吶喊》：靈魂四位與“受攖”的文學
原標題：《吶喊·自序》——靈魂四位與“受攖”的文學 導言 相比頻繁出現的“夢”和“寂寞”，“靈魂”一詞在《吶喊·自序》中只出現過三次，更未像前兩者一樣得到足夠充分的關注和闡發。
2025-03-04
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重讀《傷逝》：愛情的誠與謾
原標題：愛情的誠與謾 ——《傷逝》細讀 《傷逝》文末所署時間為1925年10月21日，其時，魯迅與許廣平已經確定戀愛關系。
2025-02-07
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重讀《在醫院中》：中國現代文學核心感覺的扭轉
原標題：再論《在醫院中》 ——中國現代文學核心感覺的扭轉及《講話》的針對性 《在醫院中》已經成為中國現當代文學的名篇，學界對它的解讀和研究相當豐富和深入。
2025-01-21
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重讀《橋》：“擔荷之美”
原標題： ?“擔荷之美”：廢名長篇小說《橋》的思想意義 廢名的長篇小說《橋》由于其“創格”寫法，自問世以來，多被聚焦于“詩性”、抒情性，而非“小說性”、敘事性特征，讀之如“一首詩”“一幅畫”［1］，“《橋》里充滿的是詩境，是畫境，是禪趣”［2］。
2025-01-03
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重讀《青春之歌》：以青春的名義不朽
原標題：以青春的名義不朽——談楊沫與《青春之歌》 作家楊沫像 楊之光 作 作家楊沫在修改自己的長篇小說《東方欲曉》時說：“革命文藝不應當是裝在套子里的、凝固僵死的木乃伊，它應當是鼓著金色的翅膀，高高地飛在云端、飛在高山大海、飛在無限廣闊天地里的、永遠激勵人們前進的金翅鳥。
2024-11-27
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重讀《孤獨者》：“盛裝的畫像”
原標題：“盛裝的畫像”——《孤獨者》與魯迅小說的鏡像動力 《孤獨者》被稱作“包含問題最多”［1］的魯迅小說，但研究者的評價并不一致。
2024-11-11
