宋嵩推介：錢幸《銹骨》

中篇小說，《野草》2026年第2期，責編趙斐虹

郭冰茹推介：修新羽《我湖》

短篇小說，《上海文學》2026年第3期，責編徐暢

陳澤宇推介：張月白《管中窺豹》

中篇小說，《作家》2026年第4期，責編莫南

徐剛推介：倪學禮《賽罕烏拉夜話》

短篇小說，《北京文學》2026年第4期，責編侯磊

馬兵推介：李知展《睡在房頂看星》

短篇小說，《小說月報·原創(chuàng)版》2026年第5期，責編張爍

徐福偉推介：費多《戀愛機器人報告》

中篇小說，《芳草》2026年第2期，責編郭海燕

黃德海推介：捕馬的貓《蛸鰩游》

中篇小說，《花城》2026年第1期，責編許陽莎

聶夢推介：蘇方《年輕時的傷害》

中篇小說，《小說界》2026年第1期，責編喬曉華

宋嵩推介作品：

錢幸《銹骨》

小說的故事起源于十年前發(fā)生在童安市龍泉村的一起殺妻殺子案。主人公薛廣勝從小被繼父撫養(yǎng)長大，因為身背五萬元彩禮的負擔而與外地煤窯老板簽下“賣身契”，賣命換錢。因為他與妻子、兒子聚少離多，村里漸漸有了流言蜚語，傳言他的妻子與繼父有不正當關系，他的兒子也并非親生。他在兒子11歲生日那天帶著禮物偷偷回家，原本是想給家人一個驚喜，卻意外撞破了家中丑事。薛廣勝一怒之下用剔骨刀殺死妻子和兒子，又想喝農(nóng)藥自殺，最終卻因農(nóng)藥摻了肥皂水而自殺失敗，繼而開始了長達十年的逃亡生涯，冒用自己一個因煤窯塌方而喪生的工友“趙家鳴”的名字，以在各處工地、煤窯打零工為生。幾年后，他結識了煤窯上的賣飯女翁雙，兩個人搭伙過日子，盡管他對翁雙十分體貼，卻從未向翁雙透露自己的真實身份與過往經(jīng)歷。就在翁雙懷孕臨產(chǎn)前夕，童安市啟動了“命案必破”行動，最終將化名“趙家鳴”的薛廣勝鎖定為當年兇案的嫌疑人，將他逮捕。此時恰逢童安市著名律師“森律師”身陷輿情漩渦，為逆轉輿情、重振事業(yè)，森律師主動擔任了薛廣勝的法律援助律師，試圖通過深挖薛廣勝的底層苦難、虛構“繼父行兇”情節(jié)、誤導網(wǎng)絡輿論等方式，為薛廣勝爭取無罪或死緩，并以此逆轉自己的輿情危機，實現(xiàn)所謂的“雙贏”或者“多贏”。為了維護窮人僅存的尊嚴，薛廣勝不愿用謊言掩蓋自己的過錯，拒絕配合森律師的計劃，甚至在法庭上當眾推翻森律師精心設計的辯護詞，堅決承認自己的罪行。審判長只能當庭宣布該案“退回補充偵查”。但薛廣勝在煤窯染上的塵肺病此時已急劇惡化，并引發(fā)了急性呼吸衰竭。在臨終前與翁雙最后見面的時候，他得知翁雙保留了森律師承認薛廣勝是兇手、并試圖同翁雙“合作”的對話錄音。他堅決讓翁雙向法院提交錄音，還原事實真相。他到死都堅守著自己的底線，承認罪行，拒絕洗白，以自己的方式完成了最后的救贖，也留給翁雙和未出生的孩子無盡的懷念。

這篇小說以殘酷的筆觸揭露了底層生活血淋淋的真相。長期身處底層的薛廣勝被貧困、彩禮、生存壓力、家庭背叛等多重困境裹挾，最終被絕望吞噬，走上了犯罪的道路。他的悲劇，是底層小人物在時代發(fā)展中被邊緣化、被壓榨的縮影。在他聳人聽聞而又讓人匪夷所思的離奇經(jīng)歷背后，埋藏著深刻的現(xiàn)實原因。翁雙在面對森律師時那句沒有說出口的質疑——“難道窮人沒有體面的活，連體面的死都不能有嗎？”——彰顯了底層人在苦難中掙扎的卑微與堅韌，以及對良知與體面的最后堅守。

郭冰茹推介作品：

修新羽《我湖》

《我湖》以第一人稱“我”講述了一段建立在荒誕和隱秘之上，真誠卻又脆弱的友誼。“我”是一個有著失敗婚姻的語文老師，在一個攝影班上認識了同樣不善交際，性格有些內向，自稱是“湖”的怪人。面對他夢囈般的自語，“我”只是無心的聽著，卻在攝影班結束后開始了有心地尋找。我專門去看各種“湖”，拍各種湖的照片。小說在這個自稱湖的朋友失蹤后，沒有讓故事滑向一個精神病人的心理分析或是一場精心設計的騙局，而是讓我在回憶、尋人和一次瀕臨溺亡的意外后，理解了我湖那深不見底的孤獨小說中的湖，從一個被需要證明的客體，逐漸內化為“我”感知和理解世界的一種方式。作者借“湖”這一意象，溫柔地刺穿了理性世界的堅硬外殼，讓我們看到荒誕不經(jīng)的念頭里潛藏著一種自我救贖的力量。

陳澤宇推介作品：

張月白《管中窺豹》

小說《管中窺豹》是《作家》第4期青年寫作小輯中的一篇，小說中的“管”，就如同這樣一個直筒。主人公余秋韻患有基因性的視網(wǎng)膜色素變性，她不需要紙筒，目視生活也如被放置進一個逐漸縮小的“管”中。小說中明確出現(xiàn)“管”的地方屈指可數(shù)，但整體上有一種壓在“管”中的氛圍，曾為良友的徐愛梅與李冬青后來分道揚鑣，她們彼此對女兒與對彼此女兒的態(tài)度都暗含較量，女孩余秋韻與盧振娜的生活似乎從最初就注定不盡人意。李冬青對生活的“敵意”，最初源于一場她預想之外的情感“背叛”，她多年來持續(xù)策劃各種“意外死亡”用以復仇，最后將目光投向了余秋韻。《管中窺豹》在一系列破謎線索下關注的，是私人化也是普適性的主題：個體如何與自己的命運相處。稍有不同的，是這份“命運”并非純然地天注定，也是不斷摻雜了個人選擇的結果。余秋韻面對的是不可逆的失明與不可逆的原生家庭，李冬青則在喪女之痛中舔舐漫長的不甘，徐愛梅永遠做不到選擇把掌控欲放下，他們被欲望、執(zhí)念和愧疚分割著。

當然，如果僅僅如此，這篇小說或許不會為讀者留有特別的印象，作家還為文本提供了有特色的嵌套，比如將傳統(tǒng)醫(yī)學的經(jīng)絡穴道作為敘事推進的地理也是精神框架，再比如對東北地方民俗的創(chuàng)造性轉化等，都讓作品增色不少。這些內容在知識化與去知識化的過程中達到了較好的平衡，也為作品打開了更深的空間。最后，我還想說的是，拋去這些不提，張月白對細部情感的把握能力也日漸成熟，盡管小說仍有許多不足，但發(fā)表如同“管中窺豹”“盲人摸象”一般的“一孔之見”，我也要說，這是今年以來看到最好的中篇之一。

徐剛推介作品：

倪學禮《賽罕烏拉夜話》

在《賽罕烏拉夜話》里，倪學禮繼續(xù)書寫著洪浩爾溝山口、查干沐淪河和賽罕烏拉大草原的故事，這是一個人神共在，萬物有靈的世界。小說以“我”的口吻講述了在賽罕烏拉草原的一家皮鋪子度過的七個夜晚。一連七天，打更人瞎子、先生、斧手和一位叫薩日朗的姑娘，在夜晚的火爐邊分享各自的冒險經(jīng)歷。這些充滿著奇幻色彩的故事，讓我們充分見證了草原的“神跡”。這里有混進狍子群里的狐貍，有為撫養(yǎng)狼崽而被撕掉下巴的狼，有穿走了人類小鞋的老虎，還有失而復得的二十二棵紫點杓蘭……正如小說所言，“夢是醒著的回憶，回憶是沉睡的夢。”小說妙就妙在一切都影影綽綽，真真假假，于半夢半醒之間，講述那些奇幻迷離的瞬間。而這就是草原的故事，草原才是那個收集故事，創(chuàng)造故事的人。

馬兵推介作品：

李知展《睡在房頂看星》

李知展的《睡在房頂看星》從一個叫趙士杰的中國男人的一生中，截取了數(shù)個片婆媳沖突的“雙面膠”，功績主義的自我PUA，與兒子的代際差異，星空、遠方與俗物紅塵的糾纏等等，那么多的內容，作者寫來從容不迫，讀者讀來共情之外，還深切感受到一股“含混而悠遠的氣息”，那或許正是李知展曾談到的他追求的來自小說內部空間的“呼吸”。這篇小說最可貴的地方，是它沒有簡單地歌頌或批判奮斗者。它只是讓我們看到：人可以活成拉滿的弓，也可以活成流淌的水。而那個能睡在房頂看星的人，或許才是真正的贏家。

徐福偉推介作品：

費多《戀愛機器人報告》

這是一篇科幻小說，一個時代有一個時代的文學，比如，唐詩、宋詞、元曲、明清古典小說，以及魯迅之后的現(xiàn)代小說，當下或者未來就是一個科幻文學的時代。當下的科幻熱，絕對不是一種題材的跟風，而是與科技躍進密切關聯(lián)。《戀愛機器人報告》講述了一個人機之戀與機器人情感覺醒并出逃的故事。在資本與數(shù)據(jù)的裹挾下，艾瑪智能推出了戀愛X型的智能機器人羅塞塔。為了更好地宣傳，艾瑪智能斥巨資拿下了綜藝真人秀節(jié)目《愛的速配》的冠名權，并派出了市場部美女總監(jiān)巫丹和羅塞塔共同出鏡，主打真人秀“人機戀”，碳基生命與硅基生命的跨界之戀。隨著節(jié)目的拍攝與播出，愛瑪智能又迎來了新一輪的融資并占有了市場先機。羅塞塔在與忍受喪女之痛的巫丹的互動交流中，出現(xiàn)了一些變化，具有從“機器性”向“人性”過渡的一種情感傾向。其實這篇小說就是在探索人機情感的邊界問題，也就是“機器心”與“人心”如何相處的現(xiàn)代性命題。

這篇小說就是典型的以科幻作為敘事方法的一種文學新形態(tài)，我們很難用傳統(tǒng)小說和科幻小說的核心概念去詮釋它，是現(xiàn)實主義與科幻動能有效交融的一種敘事形態(tài)，很有典型性。由此不難發(fā)現(xiàn)，科幻從一種文學類型演變?yōu)榱艘环N敘事的方法，現(xiàn)實主義文學的科幻轉向與科幻文學的現(xiàn)實主義深化，應該說是共同構成了我們當下文學邊界拓展的科幻動能，正在重塑著中國當代文學的版圖。

黃德海推介作品：

捕馬的貓《蛸鰩游》

這個小說最鮮明的特點是其科幻特質，圍繞未來AI將對人群造成的巨大沖擊，作者設想了可能發(fā)生的種種場景，以及人將在如此場景中經(jīng)受的心理變化和命運抉擇。更有意思的是，這個科幻色彩明顯的小說，因為構思的奇特和敘事的精密，竟有了幾分玄幻的色彩，那些在未來世界中或許將會發(fā)生的事情，并不只是準確無誤的技術設定，也有設定之外的妙想紛飛和不可思議的生命轉換，多了一層幽深玄妙的色彩。最富意味的，是這個小說用一種獨特的方式接通了中國的古典傳統(tǒng)，那個在未來世界中有可能出現(xiàn)的“蛸鰩游”，就來自莊子想象奇瑰的“逍遙游”，一個從遙遠的過去傳遞到或近或遠的未來的自由形象，在某種意義上撫慰著人在人世的操勞中未曾安頓的身心。

聶夢推介作品：

蘇方《年輕時的傷害》

夜晚，客廳，聚會，是蘇方中篇小說《年輕時的傷害》的開端。在文本的十二分之一處，聚會結束，三對伴侶的故事開始。由身體、人格、情感和命運構成的“人物小傳”，彼此關聯(lián)，耐心解釋著那個夜晚每個人為什么成為了他自己，以及，階段性的選擇并不指向盡頭，而是終將匯入人生的長河里。《小說界》當期的主題是“相見歡”。可以想見，寫作者的重點大多落腳在“離別愁”。而蘇方的離愁別緒又有些不同。她所探討的是，今天的自己和昨天的自己之間的驚聳斷裂與濃烈哀傷。時代與時代的板塊相撞，舊有的關系模板失靈，新的尚在建立，這一過程中，身份的焦慮如何呈現(xiàn)，如何在當下都市生活中以一種特殊的依存關系安置自身，是這篇小說的洞天。其中，中年夫妻對青年的給養(yǎng)，指向在看重合作與契約、看輕感情與愛的心理環(huán)境下，建構新型伙伴關系的可能。

轉行寫作之前，蘇方是一名醫(yī)生。作為醫(yī)生，精準診斷是職業(yè)素養(yǎng)。作為寫作者，隱藏的對位與寂靜的和聲，昭示著令人期待的勢能與動能。